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音乐技术理论与方法
试论视唱练耳教学中融入民族音乐元素的若干问题
《现代音乐与未来》译著与书评
歌剧《白毛女》“杨白劳”一角的艺术特征--兼及男中、低音之中国民族特色的相关思考
浅析音乐剧演员声音的可塑性及演唱风格的训练--以本人音乐会中的曲目为例
简述福雷两首艺术歌曲的风格特征和演唱技巧分析
高为杰《元曲小唱（三首）》的创作特点与演唱分析
舒伯特声乐套曲《天鹅之歌》的和声研究--基于申吉分析方法的分析与实践
马勒《C小调第二交响曲》（“复活”）研究
斯特拉文斯基《彼得鲁什卡》织体音色结构探究
浅析中国声乐作品的“倒字”现象
试论带伴奏视唱曲在视唱教学中的应用与实践
浅谈德彪西《牧神午后前奏曲》的音乐风格与指挥法
马蒂亚斯·平彻尔《映像水仙花》之作曲技法初探
永恒之光—利盖蒂与克拉姆的两部同名作品创作特征的比较分析
巴比特《第三弦乐四重奏》的和声研究
浅析磁带录音机转速稳定性对声音的影响--以《中国民间歌曲集成·广西卷》为例
音乐剧中音乐主题材料的戏剧功能--以几部音乐剧为例
亚当斯大型管弦乐创作特征--以《轮回之魂》等三部代表作为例
普契尼歌剧的音乐色调研究--以《曼侬·莱斯科》、《波西米亚人》、《托斯卡》、《图兰朵》为例
音响音乐中主题陈述与展开之研究--采尔哈《束》、拉亨曼《气》与泽纳基斯《地衣》探析
漫瀚剧《凤祥楼》音乐研究及其文化解读
科尔沁短调民歌舞台化演唱探析--以查干巴拉、牧兰、白红梅为例
内蒙古高校民族声乐艺术教育现状调查与研究
歌剧《原野》金子唱段演绎比较研究
动画电影音乐研究--以奥斯卡最佳原创歌曲奖获奖作品为例
新世纪以来欧美音乐电影的艺术特色及对中国音乐电影的启示
黄自两首艺术歌曲的特征及演唱研究
戏曲演唱技巧在王立平《红楼梦》声乐作品中的应用
迪斯尼动画音乐剧音乐审美研究
舒曼《交响练习曲》五首遗作的艺术特征
斯克里亚宾的《普罗米修斯》和声分析
论点线运动原理在合唱指挥图示中的运用
声乐套曲《妇女的爱情与生活》的音乐与演唱的研究
浅析印青作品的创作特点与艺术表现--以《江山》等三首创作歌曲为例
陈怡管弦乐曲《四季》主题材料及其应用研究
对罗西尼《塞维利亚理发师》的审美特征及文化视域解读
斯特拉文斯基《春之祭》音乐及文化研究
亨德尔歌剧《尤利乌斯·愷撒》研究
德彪西歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》研究
童声阿卡贝拉组合的培养与训练--以“子芽童声阿卡贝拉组合”为例
中国无伴奏合唱的多元化研究
论歌剧《党的女儿》的音乐特征及不同唱段演唱形式分析
借《编花篮》浅谈豫剧旦角唱腔演唱技巧在民族声乐演唱中的借鉴与运用
理智与激情--给演唱者的一些启示
舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的演唱与分析
谈贝利尼歌剧《梦游女》及其咏叹调《啊，满园鲜花凋零》
从“说话式自由唱法”论流行演唱的自由性和规范性
尚存的民族调式建构思维—秦乐与潮乐基调意识探究
爵士乐即兴演奏中关于五声音阶的离调演奏方法探究
从学唱姚剧经典唱段看地方戏曲姚剧的演唱特点及传承意义
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