| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 一 脚本和音乐所反映对主人公金子形象塑造的要求 | 第14-17页 |
| 1.1 聪慧、魅惑、善良、泼野 | 第14页 |
| 1.2 内心矛盾、挣扎与无奈 | 第14-15页 |
| 1.3 强悍、固执、任性、骄傲 | 第15页 |
| 1.4 敢爱敢恨、追求幸福 | 第15-17页 |
| 二 四位歌唱家对金子形象的塑造之比较 | 第17-22页 |
| 2.1 名家演绎的版本代表 | 第17-19页 |
| 2.1.1 万山红 | 第17-18页 |
| 2.1.2 韩延文 | 第18-19页 |
| 2.2 地方歌剧院版本代表 | 第19-21页 |
| 2.2.1 上海歌剧院 周琛 | 第19-20页 |
| 2.2.2 天津歌舞剧院 李瑛 | 第20-21页 |
| 小结 | 第21-22页 |
| 三 金子三首咏叹调的四种演唱版本之比较 | 第22-51页 |
| 3.1 咏叹调《哦,天又黑了》演唱比较 | 第22-33页 |
| 3.1.1 咏叹调之音乐结构特征 | 第22-30页 |
| 3.1.2 嗓音运用之比较 | 第30-31页 |
| 3.1.3 人物内心情感表现之区别 | 第31-33页 |
| 3.2 咏叹调《啊!我的虎子哥》演唱比较 | 第33-41页 |
| 3.2.1 咏叹调之音乐结构特征 | 第33-37页 |
| 3.2.2 嗓音运用之比较 | 第37-39页 |
| 3.2.3 人物内心情感表现之区别 | 第39-41页 |
| 3.3 咏叹调《你们打我吧》演唱比较 | 第41-50页 |
| 3.3.1 咏叹调之音乐结构特征 | 第41-47页 |
| 3.3.2 嗓音运用之比较 | 第47-48页 |
| 3.3.3 人物内心情感表现之区别 | 第48-50页 |
| 小结 | 第50-51页 |
| 四 由金子咏叹调演绎引发的对舞台声乐表演艺术的思考 | 第51-54页 |
| 4.1 如何做具体声乐作品的系统学习 | 第51-52页 |
| 4.2 对舞台声乐作品的个性演绎之把握 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 附录1 歌剧作曲家简介 | 第59-60页 |
| 附录2 四位歌唱家简介 | 第60-62页 |
| 附录3 咏叹调《哦,天又黑了》完整谱例 | 第62-71页 |
| 附录4 咏叹调《啊!我的虎子哥》完整谱例 | 第71-74页 |
| 附录5 咏叹调《你们打我吧》完整谱例 | 第74-77页 |