《现代音乐与未来》译著与书评
| 序言 | 第10-11页 |
| 1945 | 第11-12页 |
| 《现代音乐与未来》译著 | 第12-293页 |
| 第一章 理性与非理性 | 第12-27页 |
| 西欧 1945—50 | 第12页 |
| 巴黎 1945—48 | 第12页 |
| 年轻的布列兹 | 第12-19页 |
| 布列兹的《第二钢琴奏鸣曲》 | 第19-22页 |
| 其它故事 | 第22-24页 |
| 具体音乐 | 第24-25页 |
| 变奏: 诺诺 | 第25-27页 |
| 第二章 无声音乐 | 第27-35页 |
| 节奏性结构 | 第27-29页 |
| 朝向无声 | 第29-33页 |
| 凯奇周围 | 第33-35页 |
| 第三章 整体构型 | 第35-50页 |
| 西欧1949—54 | 第35-39页 |
| 穿插部分: 现代主义的资助者 | 第39-40页 |
| 整体序列主义2: 巴黎1952年 | 第40-44页 |
| 人声1: 诺诺 | 第44-45页 |
| 电子音乐 | 第45-48页 |
| 人声2: 巴拉凯 | 第48-50页 |
| 第四章 古典现代主义及其它类别 | 第50-63页 |
| 美国1945—55 | 第50页 |
| 勋伯格 | 第50-52页 |
| 卡特 | 第52-55页 |
| 巴比特 | 第55-58页 |
| 家制音乐 | 第58-61页 |
| 沃尔佩 | 第61-62页 |
| 无声(音乐)之后 | 第62-63页 |
| 第五章 冷战 | 第63-66页 |
| 第六章 延伸与发展 | 第66-82页 |
| 西欧1953—56 | 第66页 |
| 从单音到音群 | 第66-69页 |
| 构型的体系 | 第69-71页 |
| 《无主之槌》 | 第71-75页 |
| 声音和文字 | 第75-77页 |
| …光阴如何荏苒… | 第77-79页 |
| 统计 | 第79-81页 |
| 1956 | 第81-82页 |
| 第七章 流动的形式 | 第82-94页 |
| 1956——61 | 第82页 |
| 凯奇 | 第82-85页 |
| 布列兹与贝里奥 | 第85-91页 |
| 巴拉凯 | 第91-93页 |
| 迷宫的出口 | 第93-94页 |
| 第八章 前辈的回应 | 第94-105页 |
| 斯特拉文斯基 | 第94-96页 |
| 梅西安 | 第96-101页 |
| 瓦雷兹 | 第101-103页 |
| 交响乐作曲家以及其它人 | 第103-105页 |
| 第九章 重估与分解 | 第105-119页 |
| 1959—64 | 第105页 |
| 质疑之声:利盖蒂、布索蒂、卡格尔 | 第105-109页 |
| 蹒跚的步履:库尔塔格 | 第109-110页 |
| 聆听的耳朵:凯奇、扬、巴比特 | 第110-113页 |
| 利用好该时期:施托克豪森 | 第113-118页 |
| 最后的音乐会:诺诺 | 第118-119页 |
| 第十章 他时、他方 | 第119-135页 |
| 遥远的过往 | 第119-122页 |
| (想象中的过往) | 第122-123页 |
| 遥远的或者并不那么遥远的东方 | 第123-126页 |
| 援引 | 第126-135页 |
| 第十一章 音乐戏剧 | 第135-144页 |
| 歌剧和"歌剧" | 第135-139页 |
| 音乐戏剧 | 第139-141页 |
| 器乐性戏剧 | 第141-144页 |
| 第十二章 政治 | 第144-149页 |
| 卡迪尤 | 第144-146页 |
| 热夫斯基 | 第146-147页 |
| 在工厂里的作曲家 | 第147-149页 |
| 第十三章 炫技和即兴演奏 | 第149-162页 |
| 炫技 | 第149-153页 |
| 所谈论的炫技 | 第153-156页 |
| 电子音乐家 | 第156-159页 |
| 即兴 | 第159-162页 |
| 第十四章 乐队和电脑 | 第162-166页 |
| 乐队 | 第162-163页 |
| 电脑音乐 | 第163-166页 |
| 第十五章 简约主义和旋律 | 第166-178页 |
| 纽约简约主义 | 第166-169页 |
| 欧洲的简约主义 | 第169-172页 |
| 旋律 | 第172-178页 |
| 第十六章 结尾 | 第178-180页 |
| 1975 | 第179-180页 |
| 第十七章 神圣简约主义 | 第180-186页 |
| 派尔特 | 第180-182页 |
| 戈雷茨基和塔文纳 | 第182-183页 |
| (梅西安) | 第183-184页 |
| 乌斯特沃尔斯卡亚 | 第184-186页 |
| 第十八章 新浪漫主义 | 第186-201页 |
| 里姆 | 第186-189页 |
| 施尼特凯以及匆忙的当下 | 第189-191页 |
| 古拜杜林娜以及想象中的未来 | 第191-192页 |
| 性别和性取向 | 第192页 |
| 谢尔韦斯托夫和发生回响的过往 | 第192-193页 |
| 交响曲? | 第193-195页 |
| 费尔德曼和迷失 | 第195-198页 |
| 拉赫曼和再获得 | 第198-201页 |
| 第十九章 新简单潮流 | 第201-210页 |
| 凯奇,或天真性 | 第201-203页 |
| 丹亚,或局外性 | 第203页 |
| 库尔塔格,或即刻性 | 第203-205页 |
| 霍利格,或是极限性 | 第205-207页 |
| 斯卡里诺,或亲密性 | 第207-210页 |
| 第二十章 新复杂潮流 | 第210-219页 |
| 费尼霍夫 | 第210-216页 |
| 芬尼西 | 第216-217页 |
| 具有承载的独奏 | 第217-219页 |
| 第二十一章 旧复杂潮流 | 第219-238页 |
| 卡特和诗人们 | 第219-220页 |
| 克赛纳基斯以及阿尔迪蒂四重奏团 | 第220-222页 |
| 诺诺以及聆听 | 第222-226页 |
| 施托克豪森与作品《光》 | 第226-230页 |
| 伯特威斯尔和仪式 | 第230-232页 |
| 贝里奥和记忆 | 第232-234页 |
| ICRAM与布列兹 | 第234-238页 |
| 第二十二章 平谱音乐 | 第238-245页 |
| 拉杜雷斯库以及特内 | 第238-240页 |
| 格里赛 | 第240-242页 |
| 维维埃 | 第242-245页 |
| 第二十三章 (非神圣的?)简约主义 | 第245-250页 |
| 赖克 | 第245-247页 |
| 安德里森 | 第247-250页 |
| 第二十四章 | 第250-255页 |
| 多纳多尼 | 第250-251页 |
| 博尔科姆和亚当斯 | 第251页 |
| 利盖蒂 | 第251-254页 |
| 1989 | 第254-255页 |
| 第二十五章 趋向调式/文化基因(meme) | 第255-266页 |
| 没有根基的路径:利盖蒂 | 第255-257页 |
| 记忆的纪念:贝里奥和库尔塔格 | 第257-259页 |
| 重新制作的调式:阿代和本杰明 | 第259-260页 |
| 佩森以及保赛特的过往 | 第260-262页 |
| 传统的轨迹:在措恩周围 | 第262-266页 |
| 第二十六章 朝向奇怪本身 | 第266-275页 |
| 第一幕:白雪公主 | 第266-268页 |
| 幕间插演节目:库尔塔格的贝克特 | 第267-268页 |
| 第二幕:Luci mie traditrici | 第268-271页 |
| 幕间插演节目:伯恩威斯尔的蔡兰 | 第269-271页 |
| 第三幕:三个姐妹 | 第271-273页 |
| 幕间插演节目:库伯斯的没有人(No—one) | 第272-273页 |
| 第四幕:卖火柴的小女孩 | 第273-275页 |
| 第二十七章 趋向超越 | 第275-283页 |
| 古拜杜林娜和基督 | 第275-276页 |
| 哈斯和黑暗 | 第276-278页 |
| 哈维和女神 | 第278-279页 |
| 格里赛和再生 | 第279-281页 |
| 莱姆和现实 | 第281页 |
| 2001 | 第281-283页 |
| 第二十八章 趋向变化? | 第283-293页 |
| 《现代音乐与未来》书评 | 第293-314页 |
| 摘要 | 第293-294页 |
| Abstract | 第294-296页 |
| 一、《现代音乐与未来》综述 | 第296-297页 |
| 二、翻译本书的意义 | 第297-299页 |
| 三、时间定位 | 第299-300页 |
| 四、形式体例 | 第300-301页 |
| 五、内容阐述 | 第301-307页 |
| 六、本书特色 | 第307-312页 |
| 七、译者感言 | 第312-314页 |
| 参考文献 | 第314-315页 |
| 致谢 | 第315页 |
