| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、研究现状、选题意义 | 第9页 |
| 二、研究方法、主要观点 | 第9-11页 |
| 三、研究价值 | 第11页 |
| 四、漫瀚剧相关文献综述 | 第11-13页 |
| 一、关于漫瀚剧《凤祥楼》 | 第13-20页 |
| 1.1、《凤祥楼》概述 | 第13-16页 |
| 1.1.1 《凤祥楼》的创作背景和韩五故事梗概 | 第13-14页 |
| 1.1.2 《凤祥楼》剧情简介及人物剖析 | 第14-16页 |
| 1.2、《凤祥楼》的演出情况及评价 | 第16-20页 |
| 二、漫瀚剧《凤祥楼》唱词与音乐形态特征 | 第20-43页 |
| 2.1、《凤祥楼》唱词特征 | 第20-22页 |
| 2.1.1 主题曲“土默川”贯穿全剧 | 第20页 |
| 2.1.2 地方特色艺术形式融合 | 第20-21页 |
| 2.1.3 复杂的心理描述、语言精辟 | 第21-22页 |
| 2.2、《凤祥楼》音乐的调式及句式特点 | 第22-27页 |
| 2.2.1 《凤祥楼》音乐的调式应用特点 | 第23-25页 |
| 2.2.2 《凤祥楼》音乐中的句式特点 | 第25-27页 |
| 2.3、《凤祥楼》音乐中旋律的发展类型及其特点 | 第27-31页 |
| 2.3.1 唱腔部分旋律发展方式及其特点 | 第27-29页 |
| 2.3.2 引子和过门旋律的构成方式及其特点 | 第29-31页 |
| 2.4、《凤祥楼》音乐中和声应用的特点 | 第31-35页 |
| 2.4.1 西方和声终止式对于确定调式调性的作用 | 第31-32页 |
| 2.4.2 和声运用中的非功能化和声的进行 | 第32-34页 |
| 2.4.3 低音下行级进式发展的低音走向 | 第34-35页 |
| 2.5、《凤祥楼》音乐中配器应用的特点 | 第35-43页 |
| 2.5.1 《凤祥楼》音乐中管弦乐队的乐器编制及特点 | 第35-36页 |
| 2.5.2 漫瀚剧《凤祥楼》中伴奏乐队配器的主要用法 | 第36-43页 |
| 三、《凤祥楼》艺术价值的双视角阐释 | 第43-55页 |
| 3.1、局内人的访谈录及其思考 | 第43-52页 |
| 3.2、受众群体意识中的《凤祥楼》 | 第52-55页 |
| 四、“国家在场”对漫瀚剧改革与发展的影响 | 第55-61页 |
| 4.1、国家在场视阈下的“漫瀚剧”之名称界定 | 第55-56页 |
| 4.2、国家在场视阈下的漫瀚剧创作与演出 | 第56-60页 |
| 4.3、关于漫瀚剧现状之反思 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-64页 |
| 附录 | 第64-71页 |
| 致谢 | 第71页 |