| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 1. 手臂的“点”、“线”动作机理 | 第10-27页 |
| 1.1 上肢的生理构造 | 第10-15页 |
| 1.1.1 肩复合体的生理构造 | 第10-11页 |
| 1.1.2 肘与前臂的生理构造 | 第11-13页 |
| 1.1.3 腕部与手部的生理构造 | 第13-15页 |
| 1.2 上肢运动的生物力学 | 第15-21页 |
| 1.2.1 基本运动的生物力学原理 | 第15-16页 |
| 1.2.2 上肢运动的生物力学 | 第16-21页 |
| 1.2.2.1 肩部生物力学 | 第16-17页 |
| 1.2.2.2 肘部和上臂生物力学 | 第17-18页 |
| 1.2.2.3 腕部和手部生物力学 | 第18-19页 |
| 1.2.2.4 上肢生物力学的神经支配 | 第19-21页 |
| 1.3 上肢运动的控制与协调 | 第21-22页 |
| 1.4“点”形动作和“线”形运动 | 第22-27页 |
| 1.4.1“点”形动作 | 第22-24页 |
| 1.4.1.1 臂点 | 第22页 |
| 1.4.1.2 腕点 | 第22-23页 |
| 1.4.1.3 掌点 | 第23-24页 |
| 1.4.1.4 指点 | 第24页 |
| 1.4.2 上肢“线”形运动 | 第24-27页 |
| 1.4.2.1“线”形运动特点 | 第24-25页 |
| 1.4.2.2“线”形运动练习 | 第25页 |
| 1.4.2.3“线”形运动控制因素 | 第25-27页 |
| 2. 图示运动中的“点”“线”协调 | 第27-42页 |
| 2.1 指挥图示中的点线运动 | 第27-35页 |
| 2.1.1 拍点的横纵移动 | 第27-33页 |
| 2.1.1.1 拍点的横向移动 | 第27-32页 |
| 2.1.1.2 拍点的纵向移动 | 第32-33页 |
| 2.1.2 指挥图示中的点线运动的分类 | 第33-35页 |
| 2.1.2.1 点＞线的运动 | 第33-34页 |
| 2.1.2.2 点＜线的运动 | 第34-35页 |
| 2.1.2.3 拍点的弱化 | 第35页 |
| 2.1.2.4 图示的弱化 | 第35页 |
| 2.2“点”、“线”运动的嬗变 | 第35-42页 |
| 2.2.1 合拍与分拍 | 第35-40页 |
| 2.2.2 声音张力与力度的表现 | 第40页 |
| 2.2.3 完成艺术作品时，“点”与“线”对接 | 第40-42页 |
| 3.中外传统合唱作品中指挥的“点”、“线”运用特征 | 第42-55页 |
| 3.1 西方传统合唱及指挥的特征 | 第42-47页 |
| 3.1.1 西方传统合唱的主要特征 | 第42-43页 |
| 3.1.2 西方传统合唱作品的特征 | 第43-46页 |
| 3.1.3 指挥西方合唱的特征及嬗变 | 第46-47页 |
| 3.2 中国合唱作品及指挥的特征 | 第47-55页 |
| 3.2.1 中国合唱作品的主要特征 | 第47-48页 |
| 3.2.2 中国合唱作品的表现特征 | 第48-52页 |
| 3.2.3 指挥中国合唱的特征及嬗变 | 第52-55页 |
| 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |