| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 音线·音束·音网—采尔哈《束》音响主题构成及其陈述与展开 | 第10-39页 |
| 第一节 其人其乐 | 第10-16页 |
| 一、弗雷德里希·保尔·采尔哈 | 第10-14页 |
| 二、《束》(为大型管弦乐队而作) | 第14-16页 |
| 第二节 音响主题与音束组件 | 第16-23页 |
| 一、音响主题构成 | 第16页 |
| 二、音束组件解析 | 第16-23页 |
| 第三节 音响主题陈述与展开 | 第23-38页 |
| 一、音响载体与配器布局 | 第23-25页 |
| 二、音响主题展开路径 | 第25-38页 |
| 第四节 本章小结 | 第38-39页 |
| 第二章 音源·振动·衍变—拉亨曼《气》音响主题构成及其陈述与展开 | 第39-82页 |
| 第一节 其人其乐 | 第39-42页 |
| 一、赫尔穆特·弗雷德里希·拉亨曼 | 第39-41页 |
| 二、《气》(为打击乐独奏与大型管弦乐队而作) | 第41-42页 |
| 第二节 音源与振动 | 第42-63页 |
| 一、音响载体 | 第42-46页 |
| 二、音响材料与特殊奏法 | 第46-63页 |
| 第三节 音响主题陈述与展开 | 第63-81页 |
| 一、音响主题陈述 | 第63-64页 |
| 二、音响主题展开过程 | 第64-81页 |
| 第四节 本章小结 | 第81-82页 |
| 第三章 粒子·数理·变形—泽纳基斯《地衣》音响主题构成及其陈述与展开 | 第82-135页 |
| 第一节 其人其乐 | 第82-88页 |
| 一、伊安尼斯·泽纳基斯 | 第82-87页 |
| 二、《地衣》(为大型管弦乐队而作) | 第87-88页 |
| 第二节 微粒合成与数理控制 | 第88-108页 |
| 一、音响微粒合成 | 第88-89页 |
| 二、音响结构的数理控制 | 第89-108页 |
| 第三节 音响主题陈述与展开 | 第108-134页 |
| 一、音响载体与配器特征 | 第108-118页 |
| 二、织体造型演进 | 第118-134页 |
| 第四节 本章小结 | 第134-135页 |
| 第四章 形式·思维·定位—《束》《气》《地衣》音响主题陈述与展开之比较 | 第135-147页 |
| 第一节 材料与音响载体的形式特征 | 第135-138页 |
| 一、三部作品的音响材料 | 第135-136页 |
| 二、三部作品音响载体的形式特征 | 第136-138页 |
| 第二节 音响主题陈述与展开的形式比较 | 第138-143页 |
| 一、三部作品音响主题陈述形式之比较 | 第138-140页 |
| 二、三部作品音响主题展开形式之比较 | 第140-143页 |
| 第三节 三位作曲家音响作曲的思维异同 | 第143-147页 |
| 一、三位作曲家音响主题展开的思维路径 | 第143-145页 |
| 二、音响作曲思维的共性特征 | 第145页 |
| 三、音响作曲思维的个性特征 | 第145-147页 |
| 结语 | 第147-151页 |
| 参考文献 | 第151-154页 |
| 附录一 采尔哈《束》音束组件统计表 | 第154-181页 |
| 附录二 拉亨曼《新音乐的音响类型》译解 | 第181-190页 |
| 后记 | 第190-191页 |
