斯克里亚宾的《普罗米修斯》和声分析
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一章 斯克里亚宾晚期作品中的音高结构原理 | 第11-17页 |
| 一、“神秘和弦”的来源 | 第11-13页 |
| 二、“神秘和弦”的结构 | 第13-15页 |
| 三、“神秘和弦”的特性 | 第15-17页 |
| 第二章 交响诗《普罗米修斯》和声分析 | 第17-57页 |
| 第一节 《普罗米修斯》中“神秘和弦”的结构形态 | 第17-30页 |
| 一、六音“神秘和弦” | 第17-23页 |
| 1.六音“神秘和弦”的常用形式 | 第18-21页 |
| 2.六音“神秘和弦”的其他形式 | 第21-23页 |
| 二、“神秘和弦”的其他结构 | 第23-30页 |
| 1.五音“神秘和弦” | 第23-26页 |
| 2.四音“神秘和弦” | 第26-28页 |
| 3.三音和弦 | 第28-30页 |
| 第二节 《普罗米修斯》中“神秘和弦”的派生关系 | 第30-42页 |
| 一、“神秘和弦”近功能的派生关系 | 第30-37页 |
| 1.相距三全音的派生关系 | 第30-32页 |
| 2.相距小三度的派生关系 | 第32-37页 |
| 二、“神秘和弦”远功能的派生关系 | 第37-42页 |
| 1.相距大二度的派生关系 | 第37-38页 |
| 2.相距大三度的派生关系 | 第38-40页 |
| 3.相距小二度的派生关系 | 第40页 |
| 4.相距纯四（纯五）度的派生关系 | 第40-41页 |
| 5.在《普罗米修斯》中其他派生关系 | 第41-42页 |
| 第三节 《普罗米修斯》中“神秘和弦”控制力 | 第42-52页 |
| 一、《普罗米修斯》中横向控制 | 第42-46页 |
| 1.“神秘和弦”功能相近关系的横向控制 | 第43-44页 |
| 2.“神秘和弦”远关系的横向控制力 | 第44页 |
| 3.“神秘和弦”其他形式的横向控制 | 第44-46页 |
| 二、《普罗米修斯》中“神秘和弦”纵向控制 | 第46-52页 |
| 1.“神秘和弦”移位形式与和声节奏 | 第46-48页 |
| 2.中心和弦纵向的不同排列 | 第48-49页 |
| 3.单一“神秘和弦”的纵向控制 | 第49-51页 |
| 4.两个及以上“神秘和弦”的纵向控制 | 第51-52页 |
| 第四节 《普罗米修斯》中“神秘和弦”的整体布局 | 第52-57页 |
| 一、《普罗米修斯》的曲式结构 | 第53页 |
| 二、《普罗米修斯》各部分的结构布局 | 第53-57页 |
| 第三章 《普罗米修斯》作品中综合艺术手法的运用 | 第57-61页 |
| 一、“Luce” | 第57-59页 |
| 二、“Luce”与“神秘和弦”联系 | 第59页 |
| 三、灯与“神秘和弦”的联系 | 第59-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
