| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、研究缘由与意义 | 第8-9页 |
| 二、研究历史与现状 | 第9-14页 |
| (一) 国外马勒研究历史与现状综述 | 第9-12页 |
| (二) 国内马勒研究历史与现状综述 | 第12-14页 |
| 三、研究思路与章节安排 | 第14-15页 |
| 四、研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 马勒与他的《C小调第二交响曲》("复活") | 第16-27页 |
| 第一节 《第二交响曲》的创作背景 | 第17-24页 |
| 一、思想背景 | 第18-21页 |
| (一) 叔本华、尼采——哲学思想的影响 | 第18-19页 |
| (二) 基督教文化——宗教思想的影响 | 第19-21页 |
| 二、《D大调第一交响曲》("泰坦")与《第二交响曲》 | 第21-22页 |
| (一) 音乐内容:从"巨人的形象塑造"到"巨人的死而复活" | 第21页 |
| (二) 音乐形态:音乐创作技法上的继承性发展 | 第21-22页 |
| 三、声乐套曲《少年魔号》与《第二交响曲》 | 第22-24页 |
| (一) 马勒艺术歌曲与交响曲的体裁渗透性 | 第22-23页 |
| (二) "魔号三部曲"的艺术特征 | 第23-24页 |
| 第二节 《第二交响曲》的音乐创作 | 第24-27页 |
| 一、创作始末及演出情况 | 第24-25页 |
| 二、马勒的交响曲理念 | 第25-27页 |
| 第二章 生死永恒问题的探寻:《第二交响曲》的音乐分析及艺术探究 | 第27-73页 |
| 第一节 "向死而生":主题构建与乐思发展 | 第28-42页 |
| 一、"葬礼进行曲":基本主题材料和音乐布局 | 第29-32页 |
| 二、首尾乐章在形式和内涵上的呼应 | 第32-37页 |
| 三、葬礼乐章复调技法和调性特征 | 第37-42页 |
| 第二节 在"死亡"背景下对人生意义的探讨 | 第42-53页 |
| 一、作为间奏曲的乡村舞曲 | 第42-45页 |
| 二、谐谑曲的反讽嘲弄 | 第45-49页 |
| 三、"复活"乐章的前奏和过渡 | 第49-53页 |
| 第三节 末乐章:启示录 | 第53-73页 |
| 一、末乐章主题内涵 | 第54-68页 |
| 二、末乐章调性布局和复调技法 | 第68-70页 |
| 三、末乐章思想内涵解读 | 第70-73页 |
| 第三章 马勒《第二交响曲》"复活"的精神内涵及艺术价值 | 第73-83页 |
| 第一节 浪漫主义晚期作曲家的生死观 | 第73-77页 |
| 一、瓦格纳:"惩罚与救赎" | 第74-75页 |
| 二、布鲁克纳:虔诚而独特的宗教情怀 | 第75-76页 |
| 三、理查德·施特劳斯:与尼采"超人"思想的共鸣 | 第76-77页 |
| 第二节 马勒的交响之路 | 第77-81页 |
| 一、马勒交响曲创作历程 | 第78-79页 |
| 二、《第二交响曲》在马勒交响创作历程中的地位 | 第79-81页 |
| 第三节 从马勒《第二交响曲》看晚期浪漫到现代主义的过渡 | 第81-83页 |
| 结论 | 第83-85页 |
| 参考文献 | 第85-88页 |
| 附录 | 第88-98页 |
| 附录一 | 第88-91页 |
| 附录二 | 第91-98页 |
| 后记 | 第98页 |
