| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一节 选题的依据和意义 | 第7页 |
| 第二节 研究的意义和目的 | 第7页 |
| 第三节 国内外研究现状分析 | 第7-8页 |
| 第一章 作者及其创作生涯 | 第8-18页 |
| 第一节 高为杰生平及创作生涯 | 第8-10页 |
| 一、早年生平及学习经历 | 第8页 |
| 二、创作经历与作品概况 | 第8-9页 |
| 三、理论著述与技法创新 | 第9-10页 |
| 四、声乐作品创作及特点 | 第10页 |
| 五、小结 | 第10页 |
| 第二节 从元曲到《元曲小唱(三首)》 | 第10-18页 |
| 一、元曲的起源与发展 | 第11-12页 |
| 二、三位词作者的生平及创作特点 | 第12-13页 |
| 三、《元曲小唱(三首)》词义解析 | 第13-15页 |
| 四、高为杰《元曲小唱(三首)》的创作初衷与灵感 | 第15-17页 |
| 五、本章小结 | 第17-18页 |
| 第二章 《元曲小唱(三首)》的音乐形态分析 | 第18-32页 |
| 第一节 《折桂令·春情》——"大二度"核心动机及主宰情绪起伏的"拱形结构" | 第18-23页 |
| 一、曲式结构图 | 第18-20页 |
| 二、旋律声部(人声)调性、曲式及和声分析 | 第20-23页 |
| 三、钢琴伴奏声部调性、曲式及和声分析 | 第23页 |
| 四、小结 | 第23页 |
| 第二节 《红绣鞋·欢情》——曲式结构中的独特语言"起承转合" | 第23-28页 |
| 一、曲式图 | 第24页 |
| 二、旋律声部(人声)调性、曲式及和声分析 | 第24-26页 |
| 三、钢琴伴奏声部调性、曲式及和声分析 | 第26-27页 |
| 四、小结 | 第27-28页 |
| 第三节 《落梅风·蔷薇露》——"复调性"和"自我主题性"的钢琴声部 | 第28-32页 |
| 一、曲式图 | 第28-30页 |
| 二、本章小结 | 第30-32页 |
| 第三章 《元曲小唱(三首)》的演唱分析 | 第32-46页 |
| 第一节 《折桂令·春情》——重复乐句的演唱技巧与"齐齿呼"韵母的咬字问题 | 第32-36页 |
| 一、音乐与句法难点 | 第32-34页 |
| 二、技术难点 | 第34-36页 |
| 第二节 《红绣鞋·欢情》——元曲的散板演唱与男高音换声区的技术难点分析 | 第36-41页 |
| 一、音乐与句法难点 | 第36-39页 |
| 二、技术难点 | 第39-41页 |
| 三、小结 | 第41页 |
| 第三节 《落梅风·蔷薇露》——元曲中"衬字"的特殊处理与弱声演唱技巧初探 | 第41-46页 |
| 一、音乐与句法难点 | 第42-44页 |
| 二、技术难点 | 第44-45页 |
| 三、小结 | 第45-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
