舒曼《交响练习曲》五首遗作的艺术特征
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6页 |
| 一、《交响练习曲》创作背景与舒曼音乐思想的概说 | 第6-10页 |
| (一) 《交响练习曲》及五首遗作的创作背景 | 第6-9页 |
| 1、舒曼早年经历 | 第6-7页 |
| 2、《交响练习曲》的问世 | 第7-8页 |
| 3、五首遗作概说 | 第8-9页 |
| (二) 舒曼的音乐思想概说 | 第9-10页 |
| 1、舒曼音乐美学思想概说 | 第9页 |
| 2、舒曼《交响练习曲》的创新意识体现 | 第9-10页 |
| 二、《交响练习曲》五首遗作的音乐艺术特征 | 第10-21页 |
| (一) 较规整的曲式结构 | 第10-15页 |
| 1、五首遗作的曲式结构 | 第10-13页 |
| 2、五首遗作的变奏手法 | 第13-15页 |
| (二) 节奏的动力性特征 | 第15-19页 |
| 1、切分节奏的运用 | 第15-17页 |
| 2、附点音符的运用 | 第17-18页 |
| 3、弱起的运用 | 第18-19页 |
| (三) 具有交响性质的多声部旋律 | 第19-21页 |
| 1、多层次音乐线条 | 第19-20页 |
| 2、高低声部的对话与声部的叠置 | 第20-21页 |
| 三、《交响练习曲》五首遗作的演奏艺术特征 | 第21-26页 |
| (一) 五首遗作的相同排列 | 第21-23页 |
| 1、S·T·里赫特 | 第21-23页 |
| 2、毛里齐奥·波利尼 | 第23页 |
| (二) 五首遗作的不同排列 | 第23-26页 |
| 1、齐蒙·巴托 | 第23-25页 |
| 2、伊万·基辛 | 第25-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28页 |
