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音乐技术理论与方法
声乐套曲《祖国四季》的艺术特色及演唱研究
《哈利波特与魔法石》电影音乐和声技法研究
歌剧咏叹调《永别了，过去的美梦》演唱研究
京歌《梨花颂》、《咏梅》的演唱分析
舒伯特艺术歌曲的演唱分析--以《晚安》为例
歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的演唱分析
咏叹调《卡洛，请听我说》演唱分析
歌曲《说聊斋》演唱分析
歌剧咏叹调《复仇的火焰在心中燃烧》的演唱技巧
艺术歌曲“圣母颂”在声乐教学中的应用探究--基于“点—线—面—体”多维式教学法的视角
新世纪以来中国校园歌曲创作特征研究
现代声乐演唱对河南传统豫剧的借鉴研究
通山采茶戏演唱艺术研究
巴赫—布索尼《d小调恰空》的演奏实践研究
吟诵的音乐性研究--以常州吟诵为例
时基性声音艺术中的音乐逻辑
分析陈国权改编的《天路》艺术创作特征及二度演绎
我国“双文化”背景下高师声乐教育发展的研究
试论单声部旋律听写学习中针对“个体差异”的教学与训练
初探榆林小曲的艺术特色--以《对花》和《五个放羊》为例
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵的艺术形象及演唱体验
论莫扎特歌剧《魔笛》中萨拉斯特罗的人物形象塑造
普罗科菲耶夫《亚历山大·涅夫斯基》第五乐章和声研究
浅谈刘雪庵的艺术歌曲--以《飘零的落花》、《红豆词》、《追寻》为例
歌剧《女人心》古列莫一角的人物性格及其主要唱段之演唱技术理解与分析
爵士拟声演唱与乐器结合演奏相结合的技术特征初探
苏轼词作演唱初探--以<江城子·乙卯正月二十日夜记梦><水调歌头·明月几时有><大江东去>为例
民族管弦乐在山地葡萄园式音乐厅中的录音方法刍议--以中国、哈萨克斯坦民乐为例
俄罗斯宗教合唱的指挥艺术处理--以拉赫玛尼诺夫《彻夜祈祷》第六首《欢乐吧，圣母》为例
钟启荣《变形六—风的祷告者》创作技法与风格之探究
鲍罗丁复调创作技巧探究
对东北地区汉族民歌《摇篮曲》《江河水》《今年梅花开》的演唱初探
李斯特《浮士德交响曲》研究
大提琴协奏曲“木卡姆印象”指挥分析
基于Ambisonics算法的交互式3D声音体验平台搭建初探
浅谈亨德尔清唱剧《弥赛亚》—“圣婴降临”的指挥与排练
我国“第一部”声乐套曲《春思曲》研究
欢笑背后的故事.浅谈喜歌剧人物形象的演绎--以莫扎特喜歌剧《费加罗的婚礼》中音乐教师形象巴西里奥为例
基于和声视域下凯雅·萨利亚霍（Kaija Saariaho)的音乐语言
音乐与电影手法的互换可能性--萨利亚霍《魔幻时刻》创作研究
试论视唱练耳教学软件的开发与设计
浅谈温州山歌《对鸟》、《叮叮当》的特点及其演唱
欣德米特《作曲技法》的理论原理及其对中国专业音乐创作的影响
涅槃中的经典·浅谈歌剧《伤逝》中子君角色塑造的艺术特征及咏叹调演唱技法解析
调性之于音响及感性范畴的力场研究
梁雷两部协奏曲研究
引录剧场音乐剧音乐创作的创新与局限--以《伦敦路》为例
浅谈歌剧《野火春风斗古城》中银环的形象塑造--以上海音乐学院排演为例
浅析歌剧《白毛女》中杨白劳的角色塑造--以歌剧选段《杨白劳》为例
春天少年合唱团研究--兼论我国社会教育中少儿合唱的发展之路
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