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亨德尔歌剧《尤利乌斯·愷撒》研究

摘要第3-4页
Abstract第4页
绪论第7-13页
第一章 本文的研究立场与方法第13-16页
第二章 《尤利乌斯·愷撒》脚本分析第16-30页
    第一节 剧目简介与脚本说明第16-17页
    第二节 剧情梗概第17-19页
    第三节 戏剧分析第19-30页
        一、纵向结构第20-25页
            (一)情节线索第21-22页
                1、主线——艳后色诱愷撒获取爱情助其政治夺权第21-22页
                2、副线——庞培妻儿誓死对抗埃及暴君进行复仇第22页
                3、主线与副线的关系第22页
            (二)人物关系和矛盾冲突第22-25页
                1、愷撒、克莱奥帕特拉与托勒密、阿奇拉第23-24页
                2、科妮莉亚、赛斯托与托勒密、阿奇拉第24页
                3、阿奇拉与托勒密第24-25页
        二、横向结构第25-30页
            (一)整体结构特征第25-27页
            (二)分幕分场结构特征第27-30页
                1、第一幕戏剧结构分析第27-28页
                2、第二幕戏剧结构分析第28-29页
                3、第三幕戏剧结构分析第29-30页
第三章 歌剧音乐的戏剧结构布局第30-47页
    第一幕:音乐要素布局及其戏剧功能第30-37页
        一、整幕结构第30-32页
        二、分场结构第32-37页
            第一场景第32-33页
            第二场景第33-34页
            第三场景第34-36页
            第四场景第36-37页
    第二幕:音乐要素布局及其戏剧功能第37-42页
        一、整幕结构第37-39页
        二、分场结构第39-42页
            第一场景第39-40页
            第二场景第40-42页
    第三幕:音乐要素布局及其戏剧功能第42-47页
        一、整幕结构第43-44页
        二、分场结构第44-47页
            第一场景第44-45页
            第二场景第45-46页
            第三场景第46-47页
第四章 作用于人物形象和情节渲染的音乐第47-69页
    第一节 人物形象的音乐塑造第47-60页
        一、愷撒的音乐形象塑造第47-52页
            (一)作为“胜利者”的愷撒第48-49页
            (二)作为“恋人”的愷撒第49-51页
            (三)作为“战士”的愷撒第51-52页
        二、克莱奥帕特拉的音乐形象塑造第52-56页
            (一)聪明和野心第52-53页
            (二)妩媚和高贵第53-54页
            (三)哀叹与悲情第54-56页
        三、其他配角的音乐形象塑造第56-60页
            (一)忠贞勇敢的科妮莉亚第56-57页
            (二)阴险邪恶的暴君托勒密第57-58页
            (三)自尊而专情的阿奇拉第58-60页
    第二节 戏剧情节的音乐渲染第60-69页
        一、“爱情”场景的浪漫氛围营造第61-62页
        二、“战争”场景的紧张氛围营造第62-63页
        三、“胜利”场景的欢乐气氛营造第63-69页
            (一)序曲及合唱的开场氛围营造第63-66页
            (二)合唱和二重唱的终场气氛营造第66-69页
第五章 作品音乐风格特征及评价第69-78页
    第一节 作品音乐风格特征及成因第69-75页
    第二节 评价问题第75-78页
结语第78-80页
参考文献第80-83页
致谢第83-84页

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