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音乐技术理论与方法
论流行歌曲的翻唱与创新
托斯蒂艺术歌曲《玛莱卡莱》风格特点及演唱处理
姚安马游《梅葛》的音乐特征与演唱特色探究
从郭兰英、彭丽媛的演唱看当代中国民族唱法的两次融合
以三首女高音咏叹调为例探究威尔第歌剧音乐风格及其歌唱声音特色的把握
从莎拉布莱曼演唱风格的多元性探究其艺术价值
“戏歌”演唱审美分析及发展思考
数据为“基”、分析为“本”、教学为“点”-柯达伊音乐教学法与《孔空声乐练习曲》融合实践研究
幼师声乐教学中存在的问题分析与改革建议--以毕节同心农工中等职业技术学校为例
战火中的花样年华--张卓娅 王祖皆歌剧唱段《胜利时再闻花儿香》中金环形象的塑造
戚建波声乐作品创作风格之初探
歌剧《野火春风斗古城》的鉴赏教学
《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的演唱分析--以《求爱神给我安慰》为例
罗西尼咏叹调《不再独坐炉边悲伤》的演唱版本研究
重演廊桥遗梦，再现魂断蓝桥--阿黛尔流行音乐作品的艺术风格探究
论民族歌剧中英雄女性的艺术形象
普契尼歌剧《托斯卡》中女主角托斯卡的角色演唱分析
米约与巴托克的多调性技法比较研究
韩城秧歌音乐形态研究
刘宗琴坠子唱腔风格研究
曹丁合唱指挥艺术研究
婉约江南，吴歌汉韵—吴小平声乐作品创作特色及演唱分析
器官数字定位式声乐教学法--意念的调控作用
浅析龚琳娜声乐演唱风格及特点
浅析电影《白鹿原》中的民族音乐元素与人声
论休止的价值及其在本科视唱训练中的教学设想
歌剧《悲怆的黎明》女性人物角色分析
普罗科菲耶夫《战争奏鸣曲》的和声研究
从我国文化软实力提升看合唱艺术发展
莫扎特的经文歌《你们欢呼雀跃吧》（K.165）的演唱艺术研究
歌曲《母爱》的音乐语言及情感表达
对中国民族声乐的再认识--以习惯性思维为切入点
器官数字定位式声乐教学法对声音形象的引导与培养
米亚斯科夫斯基《第六交响曲》曲式结构研究
变异传统歌剧元素，融入新探戈技法--论歌剧《布宜诺斯艾利斯的玛利亚》的独特性
先天失歌症者的调性知觉研究
威尔第歌剧中期声乐作品的审美取向--以咏叹调《安宁、安宁》为个案
歌剧《爱的甘醇》中内莫里诺的演唱分析
羌族民歌演唱风格分析
歌剧《屈原》中唱段《离别之歌》的演唱分析
川江船工号子演唱及表演方法的思考
陆在易艺术歌曲演唱风格探究
教你踏上天籁之音的殿堂--试论微声唱法在声乐学习实践中的重要性
声乐艺术在西方歌剧与西方音乐剧中之比较
本杰明·布里顿声乐套曲《米开朗基罗十四行诗七首》（作品22）的音乐学分析
试论莫扎特女高音音乐会咏叹调《哦，来到我的怀抱……如今上天把你还给我》（K374）的艺术风格及演唱特征
模仿·借鉴·创新--流行演唱艺术的多元风格剖析
贝利尼歌剧咏叹调《啊，满园鲜花凋零》演唱探析
歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬的咏叹调研究--以杨晓冬的两首咏叹调为例
戴玉强演唱艺术风格形成及启示探究
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