| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 歌剧中英雄女性的中心地位与音乐特色 | 第9-11页 |
| 第一节 歌剧《江姐》中江姐的地位与音乐特色 | 第9-10页 |
| 1、 江姐的地位 | 第9-10页 |
| 2、 歌剧《江姐》的音乐特色 | 第10页 |
| 第二节 歌剧《党的女儿》中田玉梅的地位与音乐特色 | 第10-11页 |
| 1、 田玉梅的地位 | 第10页 |
| 2、 歌剧《党的女儿》的音乐特色 | 第10-11页 |
| 第三节 歌剧《野火春风斗古城》中杨母的地位与音乐特色 | 第11页 |
| 1、 杨母的地位 | 第11页 |
| 2、 歌剧《野火春风斗古城》的音乐特色 | 第11页 |
| 第二章 英雄女性的戏剧形象与音乐形象 | 第11-14页 |
| 第一节 江姐的戏剧与音乐形象分析 | 第11-12页 |
| 1、 江姐的戏剧形象 | 第11-12页 |
| 2、 江姐的音乐形象 | 第12页 |
| 第二节 田玉梅的戏剧与音乐形象分析 | 第12-13页 |
| 1、 田玉梅的戏剧形象 | 第12-13页 |
| 2、 田玉梅的音乐形象 | 第13页 |
| 第三节 杨母的戏剧与音乐形象分析 | 第13-14页 |
| 1、 杨母的戏剧形象 | 第13页 |
| 2、 杨母的音乐形象 | 第13-14页 |
| 第四节 英雄女性在民族歌剧中的共性 | 第14页 |
| 第三章 对剧中三首咏叹调的分析 | 第14-22页 |
| 第一节 《五洲人们齐欢笑》的音乐分析 | 第14-17页 |
| 第二节 《万里春色满家园》的音乐分析 | 第17-19页 |
| 第三节 《娘在那片云彩里》的音乐分析 | 第19-21页 |
| 第四节 作品的二度创作 | 第21-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25页 |