姚安马游《梅葛》的音乐特征与演唱特色探究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 第一节 选题缘由和意义 | 第8-10页 |
| 第二节 研究现状与综述 | 第10-11页 |
| 第三节 研究内容与创新 | 第11-12页 |
| 第四节 研究方法 | 第12-13页 |
| 第二章 马游梅葛的历史渊源和分类 | 第13-19页 |
| 第一节 马游彝族的历史与梅葛的关系 | 第13-14页 |
| 第二节 马游彝族的人文生态与梅葛的关系 | 第14-15页 |
| 第三节 马游梅葛的神话起源 | 第15-16页 |
| 第四节 马游梅葛的分类 | 第16-19页 |
| 第三章 马游梅葛的音乐特征 | 第19-41页 |
| 第一节 马游梅葛的曲式结构特征 | 第19-24页 |
| 第二节 马游梅葛的调式特征 | 第24-29页 |
| 第三节 马游梅葛的节奏节拍特征 | 第29-30页 |
| 一、 节拍的交替使用 | 第29-30页 |
| 二、 丰富的节奏型 | 第30页 |
| 第四节 马游梅葛的旋法特征 | 第30-33页 |
| 一、 级进为主的旋律 | 第31-32页 |
| 二、 马游梅葛中的跳进 | 第32页 |
| 三、 相同素材的运用 | 第32页 |
| 四、 装饰音和三连音 | 第32-33页 |
| 第五节 马游梅葛的歌词特征 | 第33-41页 |
| 一、 马游梅葛歌词的结构特征 | 第33-34页 |
| 二、 马游梅葛歌词的押韵特征 | 第34-36页 |
| 三、 多种修辞手法的并用 | 第36-38页 |
| 四、 数字的使用 | 第38-39页 |
| 五、 衬词的使用 | 第39-41页 |
| 第四章 马游梅葛的演唱特色 | 第41-53页 |
| 第一节 马游梅葛的演唱形式 | 第41-43页 |
| 一、 独唱 | 第41-42页 |
| 二、 对唱 | 第42页 |
| 三、 齐唱 | 第42-43页 |
| 四、 一领众和 | 第43页 |
| 第二节 马游梅葛的演唱发声方法及特色 | 第43-46页 |
| 一、 真声唱法 | 第43-44页 |
| 二、 假声唱法 | 第44-45页 |
| 三、 真假声结合 | 第45-46页 |
| 第三节 马游彝族语言特点对梅葛演唱的影响 | 第46-48页 |
| 一、 彝语语音特点有利于梅葛演唱的发声 | 第46页 |
| 二、 彝语演唱富有韵律美 | 第46-47页 |
| 三、 彝文演唱能更准确的表达歌曲内涵 | 第47-48页 |
| 第四节 梅葛的演唱表述和吟唱方式特点 | 第48-49页 |
| 一、 连环式结构 | 第48页 |
| 二、 重叠反复 | 第48页 |
| 三、 教化作用 | 第48-49页 |
| 第五节 马游梅葛润腔的演唱特点 | 第49-50页 |
| 一、 抖音 | 第49-50页 |
| 二、 滑音 | 第50页 |
| 三、 倚音 | 第50页 |
| 第六节 马游梅葛演唱中的其它特点 | 第50-53页 |
| 一、 力度和速度处理的特点 | 第50-51页 |
| 二、 梅葛演唱中的伴奏形式 | 第51-53页 |
| 第五章 马游梅葛的传承与保护 | 第53-57页 |
| 第一节 保护与传承马游梅葛的意义 | 第53-54页 |
| 第二节 马游梅葛的现状 | 第54-55页 |
| 第三节 马游梅葛的传承与保护措施 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 注释 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-68页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
