从郭兰英、彭丽媛的演唱看当代中国民族唱法的两次融合
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 序言 | 第7-9页 |
| 第一章 郭兰英民族唱法中戏曲与民间元素的融合 | 第9-16页 |
| 1.1 传统戏曲演唱技巧与民间唱法的结合统一 | 第9-12页 |
| 1.2 舞台表演中戏曲化与生活化的结合统一 | 第12-13页 |
| 1.3 融合的时代背景与根本条件 | 第13-16页 |
| 1.3.1 时代背景 | 第13-15页 |
| 1.3.2 根本条件 | 第15-16页 |
| 第二章 彭丽媛民族唱法中民族与西洋的融合 | 第16-29页 |
| 2.1 民族演唱特色和西洋发声方法的完美碰撞 | 第16-18页 |
| 2.2 各种元素相互交织的艺术表现风格 | 第18-25页 |
| 2.3 融合的时代背景与基本原则 | 第25-29页 |
| 2.3.1 时代背景 | 第25-28页 |
| 2.3.2 基本原则 | 第28-29页 |
| 第三章 民族唱法在当代的融合与发展分析 | 第29-46页 |
| 3.1 传承、融合、完善，而非取代 | 第29-30页 |
| 3.2 民族唱法融合与发展的辩证统一 | 第30-37页 |
| 3.2.1 通过融合促进发展 | 第30-33页 |
| 3.2.2 在发展的过程中不断融合 | 第33-37页 |
| 3.3 从二者演唱的共同点看民族唱法的发展根基 | 第37-44页 |
| 3.3.1 扎实的专业技术素养 | 第37-39页 |
| 3.3.2 真挚的演唱情感 | 第39-43页 |
| 3.3.3 与时俱进的时代精神 | 第43-44页 |
| 3.4 关中国民族唱法发展的一些思考 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第49-50页 |
