| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-21页 |
| 第一节 研究意义 | 第10-11页 |
| 第二节 核心概念 | 第11-12页 |
| 第三节 研究综述 | 第12-19页 |
| 一 对“戏歌”发展状况研究 | 第15-16页 |
| 二 对“戏歌”作品演唱分析类研究 | 第16-17页 |
| 三 对“戏歌”艺术性审美及感悟研究 | 第17-19页 |
| 第四节 研究方法 | 第19页 |
| 第五节 研究内容 | 第19-21页 |
| 第一章 “戏歌”解读 | 第21-26页 |
| 第一节 “戏歌”起源 | 第22-24页 |
| 一 戏曲元素的冲击 | 第22-23页 |
| 二 中国民族歌剧的启示 | 第23-24页 |
| 第二节 “戏歌”发展 | 第24-25页 |
| 一 中西结合 | 第24页 |
| 二 现代元素 | 第24-25页 |
| 第三节 “戏歌”现状 | 第25-26页 |
| 第二章 通过演唱技巧分析“戏歌”审美特征 | 第26-39页 |
| 第一节 “戏歌”语言审美分析——京歌作品《故乡是北京》为例 | 第27-30页 |
| 第二节 “戏歌”唱腔审美分析——豫歌作品《木兰从军》为例 | 第30-34页 |
| 第三节 “戏歌”情感审美分析——京歌作品《千古绝唱》为例 | 第34-39页 |
| 第三章 “戏歌”价值研究与发展思考 | 第39-49页 |
| 第一节 “戏歌”的多重价值 | 第39-42页 |
| 一 音乐审美价值 | 第39-40页 |
| 二 艺术价值 | 第40页 |
| 三 历史价值 | 第40页 |
| 四 人文价值 | 第40-41页 |
| 五 传承传播价值 | 第41页 |
| 六 经济价值 | 第41-42页 |
| 第二节 “戏歌”发展滞后及原因 | 第42-45页 |
| 一 作品及研究匮乏 | 第43页 |
| 二 宣传力度受限制 | 第43-44页 |
| 三 专业人才匮乏 | 第44-45页 |
| 第三节 “戏歌”发展及推广建议 | 第45-49页 |
| 一 普及作品文化、鼓励创作 | 第45-46页 |
| 二 开设作品学习研修班 | 第46-47页 |
| 三 组织优秀作品演出 | 第47页 |
| 四 加大媒介宣传 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 个人简历 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
