| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 威尔第歌剧创作的历史背景及其在歌剧发展中的地位 | 第6-8页 |
| 第一节 19世纪意大利歌剧发展概况 | 第6-7页 |
| 第二节 威尔第生平及其歌剧在19世纪意大利歌剧发展中的地位 | 第7-8页 |
| 第二章 威尔第歌剧音乐及其歌唱声音特色的形成 | 第8-16页 |
| 第一节 威尔第歌剧创作的三个时期 | 第8页 |
| 第二节 威尔第歌剧的音乐风格及其对演唱技术的要求 | 第8-10页 |
| 一、戏剧性与英雄性 | 第8-10页 |
| 二、抒情性与戏剧性的完美结合 | 第10页 |
| 第三节 威尔第的歌剧对演唱技术的要求 | 第10-14页 |
| 一、音色及声部种类的拓展 | 第10-11页 |
| 二、起音 | 第11-12页 |
| 三、共鸣 | 第12页 |
| 四、附点音符的运用 | 第12-13页 |
| 五、滑音、颤音的运用 | 第13-14页 |
| 第四节 世界歌剧舞台上大师们演绎“威尔第式声音” | 第14-16页 |
| 第三章 我对演绎威尔第歌剧女高音咏叹调的体会——以三首女高音咏叹调为例 | 第16-32页 |
| 第一节 “埃尔纳尼,咱逃走吧”(Ernani,involami) | 第16-23页 |
| 第二节 “我是一个被流浪的孤儿”(Me pellegrina ed orfana) | 第23-27页 |
| 第三节 “杨柳,杨柳”(Salce,Salce!) | 第27-30页 |
| 第四节 小结 | 第30-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
