刘宗琴坠子唱腔风格研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| （一） 选题目的和研究意义 | 第9页 |
| （二） 研究现状 | 第9-11页 |
| （三） 研究方法 | 第11-13页 |
| 一、 刘宗琴的艺术经历与成就 | 第13-17页 |
| （一） 个人生平 | 第13-14页 |
| （二） 师承关系 | 第14-15页 |
| （三） 艺术成就 | 第15-17页 |
| 二、 刘宗琴的坠子唱腔风格 | 第17-29页 |
| （一） 音调特征 | 第17-25页 |
| 1. 唱腔旋法与“硬弓大调” | 第17-20页 |
| 2. 核心腔音列与文化特质 | 第20-23页 |
| 3. 演唱风格及其审美特质 | 第23-25页 |
| （二） 唱腔结构 | 第25-29页 |
| 1. 乐段结构 | 第25-27页 |
| 2. 唱段结构 | 第27-29页 |
| 三、 刘宗琴的坠子表演风格 | 第29-37页 |
| （一） 说白的处理方法 | 第29-32页 |
| 1. 气息与呼吸 | 第29-30页 |
| 2. 咬字与吐字 | 第30-32页 |
| （二） 做功风格 | 第32-37页 |
| 1. 肢体动作 | 第32-34页 |
| 2. 面部表情 | 第34-37页 |
| 四、 刘派坠子演唱风格与民族声乐的本土化教学改革 | 第37-45页 |
| （一） 演唱方法对民族声乐学习的启示 | 第38-41页 |
| （二） 民族声乐教学的本土化改革探索 | 第41-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-51页 |
| 后记 | 第51-52页 |
