婉约江南，吴歌汉韵—吴小平声乐作品创作特色及演唱分析
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 吴小平声乐作品风格特征及类型 | 第9-20页 |
| 1.1 从艺之路 | 第9-10页 |
| 1.2 声乐作品风格特征 | 第10-15页 |
| 1.2.1 点状旋律与线状旋律有机结合 | 第10-12页 |
| 1.2.2 注重伴奏与人声的整体性、协和性 | 第12-14页 |
| 1.2.3 创作中擅长运用“腔” | 第14-15页 |
| 1.3 声乐作品的类型 | 第15-20页 |
| 1.3.1 京腔京韵自多情 | 第15-16页 |
| 1.3.2 海纳百川,博采众长 | 第16-19页 |
| 1.3.3 纯创作音调的声乐作品 | 第19-20页 |
| 第二章 吴小平代表性声乐作品演唱分析 | 第20-35页 |
| 2.1 与京剧的完美结合——《青衣》 | 第20-25页 |
| 2.1.1 京剧行当中青衣的角色特点分析 | 第21页 |
| 2.1.2 京剧艺术形式在歌曲中的融合与运用 | 第21-25页 |
| 2.2 与评弹艺术结合——《问江南》 | 第25-29页 |
| 2.2.1 弹词的唱腔特点 | 第25-26页 |
| 2.2.2 弹词艺术形式在歌曲中的结合与运用 | 第26-29页 |
| 2.3 纯创作音调作品——《板桥竹》 | 第29-35页 |
| 2.3.1 板桥先生人物背景解读 | 第29页 |
| 2.3.2 与歌曲结构结合的演唱分析 | 第29-35页 |
| 第三章 吴小平的创作理念 | 第35-38页 |
| 3.1 民族音乐资源合理化 | 第35-36页 |
| 3.2 民族音乐资源与西方创作技法相结合 | 第36-37页 |
| 3.3 民族音乐国际化 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
