变异传统歌剧元素，融入新探戈技法--论歌剧《布宜诺斯艾利斯的玛利亚》的独特性
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、 选题缘由 | 第7页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 三、 研究方法 | 第8页 |
| 四、 研究价值 | 第8-9页 |
| 第一章 该歌剧对传统歌剧元素的变异 | 第9-26页 |
| 第一节 非传统的戏剧设计 | 第9-16页 |
| 一、 简化剧中人物关系 | 第9-11页 |
| 二、 淡化具体叙事情节 | 第11-14页 |
| 三、 非传统的戏剧冲突表现形式 | 第14-16页 |
| 第二节 歌唱设置自由化 | 第16-19页 |
| 一、 体裁形式——多吟诵性、念唱性唱段 | 第16-18页 |
| 二、 演唱风格——以通俗演唱风格为主 | 第18-19页 |
| 第三节 强化器乐的表现功能 | 第19-22页 |
| 一、 乐队配置简约而不简单 | 第19-20页 |
| 二、 淡化歌唱，凸显器乐表现力 | 第20-22页 |
| （一）增大器乐比例 | 第20-21页 |
| （二）凸显器乐表现力 | 第21-22页 |
| 第四节 以大量探戈舞蹈强化该歌剧戏剧功能 | 第22-26页 |
| 一、 探戈舞蹈融入该歌剧的必然性与所占比重 | 第22-23页 |
| 二、 以探戈舞蹈表现该歌剧戏剧功能 | 第23-26页 |
| （一）勾画特定环境与气氛 | 第23页 |
| （二）展现主人公情感与性格 | 第23-24页 |
| （三）营造情景对比 | 第24-26页 |
| 第二章 该歌剧中融入的新探戈技法及戏剧效应 | 第26-49页 |
| 第一节 关于“新探戈” | 第26-27页 |
| 第二节 皮亚佐拉新探戈中常用的技法在歌剧中的运用 | 第27-49页 |
| 一、 332节奏型的运用 | 第27-38页 |
| （一）皮亚佐拉音乐作品中的 332 节奏型 | 第27-29页 |
| （二）该特点在歌剧中的运用 | 第29-38页 |
| 1.伴奏功能的 332 节奏型及运用 | 第29-34页 |
| （１）低声部烘托型的 332 节奏 | 第29-32页 |
| （２）内声部分解型的 332 节奏 | 第32-34页 |
| 2.戏剧性较强的 332 节奏及运用 | 第34-38页 |
| （1）内声部的和声性 332 节奏 | 第34-35页 |
| （2）内声部的旋律性 332 节奏 | 第35-38页 |
| 二、 非传统器乐技法造成的特殊音效的运用 | 第38-42页 |
| （一）皮亚佐拉音乐作品中的特殊音效 | 第38-39页 |
| （二）该特点在歌剧中的运用 | 第39-42页 |
| 1.烘托语言表现力 | 第40页 |
| 2.增强旋律间的对比 | 第40-42页 |
| 3.增强音乐戏剧性 | 第42页 |
| 三、 重复与变奏手段的运用 | 第42-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
