| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、 研究背景 | 第7页 |
| 二、 相关概念界定 | 第7-8页 |
| （一） 歌剧 | 第7页 |
| （二） 中国民族歌剧 | 第7-8页 |
| （三） 《悲怆的黎明》 | 第8页 |
| 三、 研究现状 | 第8页 |
| 四、 研究方法及创新点 | 第8-9页 |
| （一） 研究方法 | 第8-9页 |
| （二） 创新点 | 第9页 |
| 五、 研究意义 | 第9-10页 |
| （一） 理论意义 | 第9页 |
| （二） 应用价值 | 第9-10页 |
| 第一章 歌剧《悲怆的黎明》概述 | 第10-15页 |
| 一、 民族歌剧概念 | 第10页 |
| 二、 歌剧《悲怆的黎明》创作背景与剧情概述 | 第10-13页 |
| （一） 作曲家简介 | 第10页 |
| （二） 创作背景 | 第10-11页 |
| （三） 故事情节及剧情概述 | 第11-13页 |
| 三、 中国民族歌剧的发展历程 | 第13-15页 |
| 第二章 歌剧《悲怆的黎明》女性人物角色 | 第15-38页 |
| 一、 歌剧《悲怆的黎明》的音乐特征 | 第15-18页 |
| （一） 歌剧《悲怆的黎明》之音乐结构 | 第15-17页 |
| （二） 歌剧《悲怆的黎明》之旋律、和声及伴奏 | 第17-18页 |
| 二、 女性人物角色戏剧形象分析 | 第18-21页 |
| （一） 林梅戏剧形象分析 | 第19-20页 |
| （二） 白云戏剧形象分析 | 第20页 |
| （三） 于薇戏剧形象分析 | 第20-21页 |
| 三、 女性人物角色音乐形象分析 | 第21-37页 |
| （一） 林梅音乐形象塑造分析 | 第21-30页 |
| （二） 白云的音乐形象塑造分析 | 第30-34页 |
| （三） 于薇的音乐形象塑造分析 | 第34-37页 |
| 四、 小结 | 第37-38页 |
| 第三章 歌剧《悲怆的黎明》现实意义 | 第38-43页 |
| 一、 歌剧《悲怆的黎明》在中国歌剧史上的意义 | 第38-40页 |
| 二、 由歌剧《悲怆的黎明》对中国民族歌剧发展的思考 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 后记 | 第47页 |