| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 论文选题理由及理论意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第8-9页 |
| 1.3 拟解决的关键问题 | 第9-11页 |
| 第二章 贝利尼的生平及其音乐创作特点 | 第11-16页 |
| 2.1 贝利尼的生平 | 第11-12页 |
| 2.2 贝利尼歌剧女高音咏叹调创作特点 | 第12-16页 |
| 2.2.1 旋律创作特点 | 第12页 |
| 2.2.2 伴奏和声创作特点 | 第12-13页 |
| 2.2.3 花腔创作特点 | 第13-16页 |
| 第三章 《啊，满园鲜花凋零》作品分析 | 第16-23页 |
| 3.1 歌剧《梦游女》创作概述 | 第16-17页 |
| 3.1.1. 歌剧《梦游女》创作背景 | 第16页 |
| 3.1.2 歌剧《梦游女》内容梗概 | 第16-17页 |
| 3.2 《啊，满园鲜花凋零》曲式分析 | 第17-23页 |
| 3.2.1 《啊，满园鲜花凋零》第一部分曲式结构分析 | 第17-20页 |
| 3.2.2 《啊，满园鲜花凋零》第二部分曲式结构分析 | 第20-23页 |
| 第四章 《啊，满园鲜花凋零》不同演绎版本的演唱特点分析 | 第23-31页 |
| 4.1 卡拉丝演绎版本特点分析 | 第23-25页 |
| 4.1.1 演唱状态特点 | 第23-24页 |
| 4.1.2 花腔技巧演唱特点 | 第24页 |
| 4.1.3 演唱风格特点 | 第24-25页 |
| 4.2 格鲁贝洛娃演绎版本特点分析 | 第25-26页 |
| 4.2.1 演唱状态特点 | 第25-26页 |
| 4.2.2 花腔技巧演唱特点 | 第26页 |
| 4.2.3 演唱风格特点 | 第26页 |
| 4.3 芭托莉演绎版本特点分析 | 第26-29页 |
| 4.3.1 演唱状态特点 | 第27-28页 |
| 4.3.2 花腔演唱技巧特点 | 第28页 |
| 4.3.3 演唱风格特点 | 第28-29页 |
| 4.4 不同歌唱家演唱特点的艺术启迪 | 第29-31页 |
| 第五章 《啊，满园鲜花凋零》演唱技巧探析 | 第31-39页 |
| 5.1 结合个人实践分析演唱技巧的训练 | 第31-36页 |
| 5.1.1 跳音的训练 | 第31-32页 |
| 5.1.2 回音的训练 | 第32-33页 |
| 5.1.3 琶音的训练 | 第33-34页 |
| 5.1.4 连音的训练 | 第34-35页 |
| 5.1.5 音阶跑动中的练习 | 第35-36页 |
| 5.1.6 超高音的训练 | 第36页 |
| 5.2 结合个人实践将演唱技巧与艺术修养完美结合 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第43页 |
