当前位置：
首页
--
艺术
--
戏剧艺术
--
各国戏剧艺术
--
歌剧艺术
从艺术思维视角看威尔弟歌剧中的女性悲剧色彩--以歌剧《茶花女》为例
歌剧《诺尔玛》的浪漫主义艺术特征与演唱风格研究
莫扎特歌剧的艺术风格及经典唱段的演唱探究
莫扎特喜歌剧女性角色研究
格鲁克的改革歌剧研究
歌剧《图兰朵》中西版本的比较分析--以大都会版、紫禁城版、鸟巢版为例
歌剧《卡门》的悲剧艺术探析
论社会底层女性人物在歌剧中的艺术表现--以威尔第、普契尼歌剧中薇奥列塔、穆赛塔为例
歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中费加罗角色比较研究
论多尼采蒂歌剧的艺术风格及作品演唱--以《爱的甘醇》中男高音咏叹调为例
平民意识的觉醒--佩尔戈莱西喜歌剧《女仆作夫人》分析
威尔第歌剧《弄臣》男中音咏叹调的演唱特点
歌剧《阿依达》中的重唱演唱艺术探究
歌剧《卡门》中埃斯卡米洛舞台实践研究
威尔第歌剧男高音演唱特征探析
透过阿苏切娜领路《游吟诗人》的戏剧性魅力
罗西尼歌剧之花腔艺术探究
论合唱在威尔第歌剧中的应用特征
格鲁克歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》音乐分析
歌剧人物托斯卡的唱腔研究
论普契尼三部歌剧中的男主人公角色塑造
史蒂夫·赖克的“歌剧”《三个事件》研究
论普契尼歌剧《贾尼·斯基基》中各角色的形象塑造
解读普契尼歌剧《图兰朵》中的“中国元素”
从《费加罗的婚礼》看莫扎特喜歌剧的艺术特色
歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的和声研究
福雷戏剧配乐《佩利亚斯与梅丽桑德》的音乐分析
论多尼采蒂《拉美莫尔的露琪亚》中露琪亚的角色塑造
本杰明·布里顿歌剧《螺丝在拧紧》之研究
论比才的歌剧《卡门》中米卡埃拉角色的人物塑造
歌剧《特洛伊人》研究
歌剧《自由射手》民族特性及农民音乐形象塑造之探究
论郝维亚为歌剧《图兰朵》续写的尾声
威尔弟歌剧《弄臣》中女主角吉尔达的角色及其唱段分析研究
论普契尼歌剧中凋零的“女人花”
真情美韵写人性--蒙特威尔第生活与音乐创作中的人文主义精神内涵
国家大剧院歌剧制作制度化与规范化初探
论十九世纪俄罗斯音乐艺术发展大背景下的柴科夫斯基歌剧创作--以歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》和《黑桃皇后》为例
从对音乐剧《歌剧魅影》中克丽丝汀的唱段与角色表演分析看音乐剧表演
歌剧《茶花女》中咏叹调的人物塑造与教学--以《他也许是我渴望见到的人》唱段为例
《塞维利亚理发师》中音乐形象特征分析
从歌剧《伊戈尔大公》看鲍罗丁的创作风格
歌剧《弄臣》中吉尔达的形象塑造及其唱段分析研究
十九世纪意大利喜歌剧的经典唱段研究--以三首女高音咏叹调为例
威尔第歌剧《西蒙·博卡涅格拉》两个男中音角色音乐形象与演唱研究
普契尼女高音咏叹调音乐特点与演唱风格研究
浅析歌剧《弄臣》中二重唱的音乐特征与演唱处理
跨越时空的永恒经典--普契尼的创作风格在《艺术家生涯》中的体现
尼采与瓦格纳歌剧之争的审美现代性分析
普契尼歌剧“蝴蝶夫人”与“托斯卡”音乐形象塑造的比较研究
上一页
[6]
[7]
[8]
[9]
[10]
下一页
