透过阿苏切娜领路《游吟诗人》的戏剧性魅力
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 第1章 引言 | 第7-10页 |
| ·研究目的和意义 | 第7-8页 |
| ·研究内容 | 第8页 |
| ·研究思路及方法 | 第8-9页 |
| ·研究思路 | 第8-9页 |
| ·研究方法 | 第9页 |
| ·论文创新之处 | 第9-10页 |
| 第2章 戏剧性与歌剧的戏剧性 | 第10-14页 |
| ·"戏剧性"的界定与内涵 | 第10-13页 |
| ·戏剧性在歌剧中的体现 | 第13-14页 |
| 第3章 歌剧《游吟诗人》 | 第14-18页 |
| ·转型期的创作——《游吟诗人》 | 第14-15页 |
| ·时代背景 | 第14页 |
| ·威尔第的个人情感经历 | 第14-15页 |
| ·剧情简介 | 第15-18页 |
| 第4章 阿苏切娜的戏剧性魅力 | 第18-32页 |
| ·"爱恨情仇"从何来 | 第18-19页 |
| ·阿苏切娜音乐的戏剧性魅力 | 第19-28页 |
| ·阿苏切娜音乐的戏剧性塑造 | 第19-21页 |
| ·淋漓尽致的宣泄——阿苏切娜主要唱段的分析 | 第21-28页 |
| ·阿苏切娜演唱与表演的戏剧性魅力 | 第28-32页 |
| ·阿苏切娜演唱的戏剧性魅力 | 第28-30页 |
| ·阿苏切娜表演的戏剧性魅力 | 第30-32页 |
| 第5章 领略《游吟诗人》的戏剧性魅力 | 第32-38页 |
| ·剧情的戏剧性魅力 | 第32-33页 |
| ·演唱与表演的戏剧性魅力 | 第33-36页 |
| ·舞台呈现的魅力 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第42-43页 |
