| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| 一、选择依据(包括题目的学术价值、应用前景、国内外研究现状分析) | 第9页 |
| 二、研究方案 | 第9-10页 |
| (一) 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第9页 |
| (二) 拟采取的研究方法、研究手段、技术路线、实验方案及可行性分析 | 第9-10页 |
| (三) 本题目的创新之处和可预期的创造性成果 | 第10页 |
| 三、研究基础 | 第10-11页 |
| (一) 与本题目有关的研究工作积累和已取得的研究工作成绩 | 第10页 |
| (二) 已具备研究条件,尚缺少的研究条件和拟解决的途径 | 第10-11页 |
| 第二章 争论的背景 | 第11-22页 |
| 一、历史背景 | 第11-13页 |
| 二、社会背景 | 第13-21页 |
| (一) 美现代性的内涵 | 第14-19页 |
| (二) 争论的根源 | 第19-21页 |
| 注释 | 第21-22页 |
| 第三章 对尼采与瓦格纳音乐美学思想的概述 | 第22-32页 |
| 一、尼采美学思想概述 | 第22-28页 |
| (一) 尼采思想形成的时代背景 | 第22页 |
| (二) 尼采对叔本华音乐美学思想的继承与超越 | 第22-23页 |
| (三) 尼采音乐美学的基本概念 | 第23-28页 |
| 二、瓦格纳的生平和音乐创作的特点 | 第28-31页 |
| (一) 瓦格纳的生平 | 第28-29页 |
| (二) 对瓦格那歌剧音乐的特点概括 | 第29-31页 |
| 注释 | 第31-32页 |
| 第四章 争论的主要焦点 | 第32-39页 |
| 一、二人关于音乐在歌剧中的地位的分歧 | 第32-35页 |
| (一)音乐作为目的或手段的争论 | 第32-34页 |
| (二) 形而上学的音乐与情感音乐之争 | 第34-35页 |
| 二、对虚假的激情和衰退的情感的批判情感 | 第35-37页 |
| 三、对审美现代性的不同理解 | 第37-38页 |
| 注释 | 第38-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
