论普契尼三部歌剧中的男主人公角色塑造
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 前言 | 第10-11页 |
| 第一章 普契尼的生平简介 | 第11-16页 |
| 第一节 出生于音乐世家的普契尼 | 第11页 |
| 第二节 进军歌剧领域的普契尼 | 第11-13页 |
| 第三节 成为歌剧大师的普契尼 | 第13-16页 |
| 第二章 普契尼与真实主义歌剧 | 第16-18页 |
| 第一节 真实主义歌剧简介 | 第16-17页 |
| 第二节 普契尼对于真实主义歌剧的发展 | 第17-18页 |
| 第三章 卡瓦拉多西、鲁道夫和卡拉夫的戏剧形象比较 | 第18-30页 |
| 第一节 卡瓦拉多西的戏剧形象 | 第18-21页 |
| 一、浪漫称职的爱人 | 第18-19页 |
| 二、坚定勇敢的革命者 | 第19-21页 |
| 第二节 鲁道夫的戏剧形象 | 第21-24页 |
| 一、乐观积极的生活态度 | 第22-23页 |
| 二、对于爱情的迷茫和犹豫 | 第23-24页 |
| 第三节 卡拉夫的戏剧形象 | 第24-27页 |
| 一、仁慈勇敢的王子 | 第24-25页 |
| 二、冒死求爱的青年人 | 第25-27页 |
| 第四节 卡瓦拉多西、鲁道夫和卡拉夫的戏剧形象比较 | 第27-30页 |
| 一、卡瓦拉多西、鲁道夫和卡拉夫的戏剧形象的不同点 | 第27-28页 |
| 二、卡瓦拉多西、鲁道夫和卡拉夫的戏剧形象的相同点 | 第28-30页 |
| 第四章 卡瓦拉多西、鲁道夫和卡拉夫的音乐形象比较 | 第30-44页 |
| 第一节 卡瓦拉多西的音乐形象 | 第30-34页 |
| 一、从安杰洛蒂到卡瓦拉多西的音乐主题转向 | 第30-31页 |
| 二、卡瓦拉多西与托斯卡爱情的音乐描写 | 第31-32页 |
| 三、卡瓦拉多西爱情心理的音乐形象 | 第32-33页 |
| 四、卡瓦拉多西眷恋生命的音乐描写 | 第33-34页 |
| 第二节 鲁道夫的音乐形象 | 第34-38页 |
| 一、鲁道夫日常生活的音乐形象 | 第34-36页 |
| 二、鲁道夫爱情的音乐形象 | 第36-38页 |
| 第三节 卡拉夫的音乐形象 | 第38-41页 |
| 一、卡拉夫相对理智时的音乐形象 | 第39-40页 |
| 二、卡拉夫追求爱情时的音乐形象 | 第40-41页 |
| 第四节 卡瓦拉多西、鲁道夫和卡拉夫的音乐形象比较 | 第41-44页 |
| 一、卡瓦拉多西、鲁道夫和卡拉夫的音乐形象的相同点 | 第41-42页 |
| 二、卡瓦拉多西、鲁道夫和卡拉夫的音乐形象的不同点 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第48页 |
