| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-15页 |
| 第一节 威尔第生平及其歌剧创作 | 第7-9页 |
| 第二节 歌剧《西蒙·博卡涅格拉》概述 | 第9-12页 |
| 一、创作背景 | 第9-10页 |
| 二、剧情梗概 | 第10页 |
| 三、声部分配 | 第10-11页 |
| 四、创作特点 | 第11-12页 |
| 第三节 选题的原因与意义 | 第12-15页 |
| 一、选题原因 | 第12页 |
| 二、选题意义 | 第12-15页 |
| 第一章 西蒙和保罗的戏剧形象分析 | 第15-21页 |
| 第一节 西蒙的戏剧形象 | 第15-17页 |
| 第二节 保罗的戏剧形象 | 第17-19页 |
| 第三节 西蒙和保罗的戏剧冲突 | 第19-21页 |
| 第二章 西蒙和保罗的音乐形象分析 | 第21-41页 |
| 第一节 西蒙的音乐形象 | 第21-31页 |
| 一、作为“父亲”的西蒙 | 第21-28页 |
| 二、作为“执政官”的西蒙 | 第28-31页 |
| 第二节 保罗的音乐形象 | 第31-41页 |
| 第三章 西蒙和保罗的演唱研究 | 第41-55页 |
| 第一节 如何准确地塑造西蒙的艺术形象 | 第41-46页 |
| 一、如何表现作为“父亲”的西蒙 | 第41-44页 |
| 二、如何表现作为“执政官”的西蒙 | 第44-46页 |
| 第二节 如何正确地塑造保罗的艺术形象 | 第46-50页 |
| 一、如何表现筹划选举时的保罗 | 第46-47页 |
| 二、如何表现罪行暴露的保罗 | 第47-48页 |
| 三、如何表现垂死挣扎的保罗 | 第48-49页 |
| 四、如何表现临刑前的保罗 | 第49-50页 |
| 第三节 关于《西蒙?博卡涅格拉》不同演唱版本的比较 | 第50-55页 |
| 一、关于维也纳版本 | 第51-52页 |
| 二、关于柯文特花园版本 | 第52-53页 |
| 三、关于大都会版本 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-63页 |
| 后记 | 第63页 |