| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外对歌剧《特洛伊人》的研究状况 | 第9-11页 |
| 三、论文的研究内容 | 第11-12页 |
| 第一章 歌剧《特洛伊人》的创作背景与创作过程 | 第12-23页 |
| 第一节 创作背景 | 第12-17页 |
| 1、时代背景 | 第12页 |
| 2、文化环境 | 第12-14页 |
| 3、舞台艺术氛围 | 第14-16页 |
| 4、集大成之作 | 第16-17页 |
| 第二节 歌剧《特洛伊人》的创作过程 | 第17-23页 |
| 1、创作的缘由 | 第17-18页 |
| 2、创作过程 | 第18-23页 |
| 第二章 歌剧《特洛伊人》的台本问题 | 第23-36页 |
| 第一节 歌剧《特洛伊人》台本的来源——《埃涅阿斯纪》 | 第23-28页 |
| 一、故事情节取材于《埃涅阿斯纪》 | 第23-26页 |
| 二、台本在观念上与原著相一致 | 第26-28页 |
| 三、其他 | 第28页 |
| 第二节 歌剧《特洛伊人》台本中的莎士比亚戏剧因素 | 第28-30页 |
| 一、莎士比亚历史剧 | 第28-29页 |
| 二、其他 | 第29-30页 |
| 第三节 歌剧《特洛伊人》台本中的法国歌剧传统 | 第30-36页 |
| 一、庞大的结构 | 第30-31页 |
| 二、节庆活动 | 第31-32页 |
| 三、芭蕾 | 第32-34页 |
| 四、哑剧 | 第34-35页 |
| 五、壮观场面 | 第35页 |
| 小结 | 第35-36页 |
| 第三章 歌剧《特洛伊人》的音乐创作特征 | 第36-61页 |
| 第一节 音乐的整体性构思 | 第36-53页 |
| 一、运用动机 | 第36-47页 |
| 二、运用特殊调性 | 第47-51页 |
| 三、歌剧各幕各曲之间相关联 | 第51-53页 |
| 第二节 营造宏大的音响效果 | 第53-58页 |
| 一、合唱 | 第53-56页 |
| 二、分曲 | 第56-58页 |
| 第三节 细致的音乐表达 | 第58-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 附录 | 第63-69页 |
| 一、维吉尔 | 第63-64页 |
| 二、参考文献 | 第64-69页 |