| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第8页 |
| 二、国内外相关研究状况 | 第8-11页 |
| 第一章 歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的产生 | 第11-17页 |
| 第一节 歌剧《特里斯坦与伊索尔德》产生的外部因素 | 第11-13页 |
| 一、时代特征 | 第11-12页 |
| 二、叔本华哲学思想的影响 | 第12-13页 |
| 第二节 歌剧《特里斯坦与伊索尔德》产生的内部因素 | 第13-17页 |
| 一、乐剧理论的形成 | 第13-14页 |
| 二、"无终旋律"思想的贯穿 | 第14-17页 |
| 第二章 终止式的规避 | 第17-26页 |
| 第一节 阻碍终止的演变 | 第17-22页 |
| 第二节 属七和弦进行的自由化趋向 | 第22-26页 |
| 第三章 终止式的延缓 | 第26-44页 |
| 第一节 半音化和声 | 第26-30页 |
| 第二节 和弦连接的复杂化 | 第30-38页 |
| 一、平行和弦 | 第30-34页 |
| 二、特里斯坦和弦 | 第34-35页 |
| 三、持续音用法的复杂化 | 第35-36页 |
| 四、和弦外音的复杂化 | 第36-38页 |
| 第三节 拓展调性意义的和声手法 | 第38-44页 |
| 一、远关系借用和弦 | 第38页 |
| 二、增四度和弦 | 第38-40页 |
| 三、半成进行模进的演变 | 第40页 |
| 四、近关系调之间的调性扩张 | 第40-44页 |
| 第四章 淡化、模糊终止式形成调性扩张 | 第44-61页 |
| 第一节 同主音大小调的交替与混合 | 第44-47页 |
| 第二节 平行调性的一元化 | 第47-48页 |
| 第三节 从调性游离到调性层次的模糊 | 第48-61页 |
| 结语 | 第61-66页 |
| 一、歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的和声特点概述 | 第61-63页 |
| 二、从歌剧《特里斯坦与伊索尔德》中引发的对于和声分析方法的点滴思考 | 第63-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 附录 | 第68-71页 |