| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪言 | 第7-10页 |
| 第一章 歌剧《卡门》的创作追溯 | 第10-18页 |
| 第一节 法国歌剧发展的历史沿革 | 第10-13页 |
| （一） 巴洛克时期的法国早期歌剧 | 第10-11页 |
| （二） 古典主义时期的法国喜歌剧 | 第11-12页 |
| （三） 浪漫主义时期的法国歌剧 | 第12-13页 |
| 第二节 歌剧《卡门》产生的背景 | 第13-14页 |
| （一） 时代背景 | 第13页 |
| （二） 社会背景 | 第13-14页 |
| 第三节 比才和歌剧《卡门》的创作由来 | 第14-18页 |
| （一） 比才的初期创作——不温不火 | 第14-15页 |
| （二） 比才的中期创作——日趋成熟 | 第15-16页 |
| （三） 歌剧《卡门》的诞生——在顶点中结束 | 第16-18页 |
| 第二章 歌剧《卡门》的悲剧音乐元素 | 第18-47页 |
| 第一节 从歌剧唱段中分析《卡门》中主要悲剧人物的音乐形象塑造 | 第18-25页 |
| （一） 卡门的音乐形象——放荡不羁、崇尚自由 | 第18-21页 |
| （二） 唐·何塞的音乐形象——闭塞保守、意志薄弱 | 第21-23页 |
| （三） 米凯埃拉的音乐形象——温柔平和，天真无邪 | 第23-25页 |
| 第二节 从序曲、重唱、合唱艺术里看悲剧性因素的发展 | 第25-42页 |
| （一） 序曲中的悲剧音乐动机 | 第25-32页 |
| （二） 重唱中所隐藏的悲剧因素 | 第32-35页 |
| （三） 群众合唱场景的对比运用烘托了悲剧剧情的发展 | 第35-42页 |
| 第三节 吉普赛音乐元素在悲剧情节发展中的体现 | 第42-44页 |
| （一） 吉普赛音乐的特点及风格魅力 | 第42-43页 |
| （二） 吉普赛音乐元素在歌剧《卡门》中的运用 | 第43-44页 |
| 第四节 戏剧性冲突与音乐的完美结合 | 第44-47页 |
| 第三章 对歌剧《卡门》悲剧美学的阐释 | 第47-54页 |
| 第一节 歌剧《卡门》中悲剧冲突的体现 | 第47-50页 |
| （一） 人与社会的悲剧冲突 | 第47-48页 |
| （二） 人与人之间的悲剧冲突 | 第48-49页 |
| （三） 人与自我的悲剧冲突 | 第49-50页 |
| 第二节 歌剧《卡门》的悲剧意蕴 | 第50-52页 |
| （一） 从歌剧《卡门》中体会悲剧的美感与痛感 | 第50-51页 |
| （二） 悲剧能使人的心灵得到净化 | 第51-52页 |
| 第三节 悲剧冲突的永恒性 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 后记 | 第59页 |
