论普契尼歌剧中凋零的“女人花”
| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 普契尼及其典型歌剧 | 第9-19页 |
| 第一节 歌剧大师普契尼的艺术生涯 | 第9-17页 |
| 1、普契尼的生平 | 第9-12页 |
| 2、普契尼歌剧创作之路 | 第12-17页 |
| 第二节 普契尼的女性情节 | 第17-19页 |
| 第二章 五朵凋零的“女人花”的人物形象分析 | 第19-31页 |
| 第一节、人物形象分析 | 第19-24页 |
| 1、歌剧《曼侬·莱斯科》中的女主角曼侬 | 第19-20页 |
| 2、歌剧《波西米亚人》中的女主角咪咪 | 第20-21页 |
| 3、歌剧《托斯卡》中的女主角托斯卡 | 第21-22页 |
| 4、歌剧《蝴蝶夫人》中的女主角巧巧桑 | 第22-23页 |
| 5、歌剧《图兰朵》中的柳儿 | 第23-24页 |
| 第二节、五朵“女人花”的相同之处 | 第24-29页 |
| 1、善良与美貌并存 | 第24-26页 |
| 2、对爱情痴情、坚贞不渝 | 第26-27页 |
| 3、悲惨的命运 | 第27-29页 |
| 第三节、五朵“女人花”的不同之处 | 第29-31页 |
| 1、柔情似水的咪咪 | 第29页 |
| 2、性格复杂的托斯卡 | 第29页 |
| 3、轻浮而又可爱的曼侬 | 第29-30页 |
| 4、对爱忠贞的巧巧桑 | 第30页 |
| 5、甘于牺牲的女仆柳儿 | 第30-31页 |
| 第三章 五朵“女人花”的音乐形象分析 | 第31-44页 |
| 第一节、五朵“女人花”五首代表性咏叹调的分析 | 第31-43页 |
| 1、咪咪的咏叹调《人们叫我咪咪》 | 第31-34页 |
| ·《人们叫我咪咪》曲式分析 | 第31-33页 |
| ·《人们叫我咪咪》演唱要求 | 第33-34页 |
| 2、托斯卡的咏叹调《为艺术，为爱情》 | 第34-36页 |
| ·《为艺术，为爱情》曲式分析 | 第34-35页 |
| ·《为艺术，为爱情》演唱要求 | 第35-36页 |
| 3、柳儿的咏叹调《你那颗冰冷的心》 | 第36-38页 |
| ·《你那颗冰冷的心》曲式分析 | 第36-37页 |
| ·《你那颗冰冷的心》演唱要求 | 第37-38页 |
| 4、巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》 | 第38-41页 |
| ·《晴朗的一天》曲式分析 | 第38-40页 |
| ·《晴朗的一天》演唱要求 | 第40-41页 |
| 5、曼侬的咏叹调《挂满了柔软幕帐》 | 第41-43页 |
| ·《挂满了柔软幕帐》曲式分析 | 第41-42页 |
| ·《挂满了柔软幕帐》演唱要求 | 第42-43页 |
| 第二节 本课题对当前声乐教学的积极意义 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
