| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-9页 |
| 导论 | 第9-20页 |
| 一、研究缘由与意义 | 第9-11页 |
| 二、研究历史与现状 | 第11-18页 |
| (一) 国外研究状况 | 第11-17页 |
| (二) 国内研究状况 | 第17-18页 |
| (三) 乐谱及音响资料 | 第18页 |
| 三、研究思路与章节安排 | 第18-19页 |
| 四、研究方法 | 第19-20页 |
| 第一章 格鲁克生平及歌剧创作概况 | 第20-37页 |
| 第一节 格鲁克生平 | 第20-28页 |
| 一、早期的生活及教育(1714-1736) | 第20-21页 |
| 二、巡游时期(1737-1751) | 第21-22页 |
| 三、维也纳时期(1752-1773) | 第22-24页 |
| 四、巴黎时期(1774-1779) | 第24-28页 |
| 第二节 格鲁克创作概况 | 第28-37页 |
| 一、意大利正歌剧 | 第28-30页 |
| 二、法国喜歌剧 | 第30页 |
| 三、芭蕾 | 第30-31页 |
| 四、改革歌剧 | 第31-37页 |
| 第二章 歌剧改革的萌芽 | 第37-77页 |
| 第一节 意大利人文主义者的歌剧美学观 | 第38-47页 |
| 一、音乐表达诗歌的意义 | 第39-41页 |
| 二、音乐表达真挚的情感 | 第41-47页 |
| (一) 加强台本的戏剧性 | 第43-44页 |
| (二) 序曲与剧情紧密联系 | 第44-45页 |
| (三) 取消咏叹调的花唱和重复 | 第45页 |
| (四) 用乐队为宣叙调伴奏 | 第45-47页 |
| 第二节 百科全书派的歌剧美学观 | 第47-60页 |
| 一、旋律是歌剧的核心 | 第49-52页 |
| 二、宣叙调表达自然真实的情感 | 第52-54页 |
| 三、取缔法国舞台上的奇色景观 | 第54-60页 |
| 第三节 表演艺术的革新 | 第60-69页 |
| 一、自然的舞台表演 | 第60-64页 |
| (一) 大卫·加里克(Garrick David,1717-1779) | 第60-62页 |
| (二) 加埃塔诺·瓜达尼(Gaetano Guadagni,1729-1792) | 第62-64页 |
| 二、戏剧性的芭蕾 | 第64-69页 |
| (一) 诺夫尔(Jean-Georges Noverre,1727-1810) | 第65-66页 |
| (二) 安吉奥利尼(Gasparo Angioloni,1731-1803) | 第66-69页 |
| 第四节 创作实践的革新 | 第69-77页 |
| 第三章 格鲁克改革歌剧中的音乐研究 | 第77-186页 |
| 第一节 格鲁克的歌剧美学观 | 第77-83页 |
| 第二节 序曲 | 第83-95页 |
| 一、早期的歌剧序曲 | 第83-84页 |
| (一) 法国歌剧序曲 | 第83-84页 |
| (二) 意大利歌剧序曲 | 第84页 |
| 二、格鲁克改革歌剧中的序曲 | 第84-95页 |
| 第三节 咏叹调 | 第95-119页 |
| 一、格鲁克早期歌剧中的咏叹调 | 第95-99页 |
| 二、格鲁克改革歌剧中的咏叹调 | 第99-119页 |
| (一) 真挚的情感 | 第99-109页 |
| (二) 强烈的悲剧性 | 第109-112页 |
| (三) 优美的抒情性 | 第112-119页 |
| 第四节 宣叙调 | 第119-144页 |
| 一、意大利早期歌剧中的宣叙调 | 第119-120页 |
| 二、格鲁克早期歌剧中的宣叙调 | 第120-122页 |
| 三、格鲁克改革歌剧中的宣叙调 | 第122-144页 |
| (一) 灵活多变的形式 | 第123-130页 |
| (二) 加强宣叙调的音乐性 | 第130-133页 |
| (三) 人物性格刻画 | 第133-136页 |
| (四) 强烈的戏剧性 | 第136-144页 |
| 第五节 合唱 | 第144-167页 |
| 一、有关合唱的美学和理论 | 第144-147页 |
| (一) 格林 | 第144-145页 |
| (二) 马蒙泰尔 | 第145-147页 |
| 二、格鲁克改革歌剧中的合唱创作 | 第147-167页 |
| (一) 推动戏剧发展 | 第148-155页 |
| (二) 烘托戏剧气氛 | 第155-162页 |
| (三) 扩展戏剧的时间维度 | 第162-167页 |
| 第六节 芭蕾 | 第167-184页 |
| 一、有关芭蕾的理论 | 第168-170页 |
| 二、《伊菲基尼在奥里德》引发的争论 | 第170-173页 |
| 三、格鲁克改革歌剧中的哑剧芭蕾 | 第173-184页 |
| (一) 舞蹈结合剧情的发展 | 第174-179页 |
| (二) 舞蹈具有深刻的戏剧内涵 | 第179-184页 |
| 小结 | 第184-186页 |
| 第四章 戏剧家格鲁克——以《伊菲基尼在陶里德》为例 | 第186-213页 |
| 一、剧情简介 | 第186-188页 |
| 二、台本创作 | 第188-191页 |
| 三、人物形象塑造 | 第191-207页 |
| (一) 野蛮的陶亚斯 | 第191-195页 |
| (二) 善良的伊菲基尼 | 第195-200页 |
| (三) 绝望的厄瑞忒斯 | 第200-205页 |
| (四) 宽容的狄安娜女神 | 第205-207页 |
| 四、音乐特征 | 第207-213页 |
| 结论 | 第213-216页 |
| 附录一 《阿尔切斯特》的序言 | 第216-218页 |
| 附录二 格鲁克作品目录 | 第218-222页 |
| 附录三 格鲁克歌剧推荐CD版本 | 第222-224页 |
| 附录四 参考文献 | 第224-231页 |
| 一、外文文献 | 第224-229页 |
| 二、中文文献 | 第229-231页 |
| 附录五 人名索引 | 第231-239页 |
| 后记 | 第239-240页 |
