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各国戏剧艺术
论美国叙事音乐剧剧本创作特征--以《西区故事》为典范
歌剧《贝贝都叙事曲》中“杨柳之歌”分析与演唱
资本主义社会视野下“乞丐”题材歌剧的创作--以《乞丐歌剧》与《三分钱歌剧》为例
跃然指间的“生命感”--傀儡戏的表演方法研究
歌剧《梅菲斯托费勒》玛格丽塔角色分析与演唱研究--以《有一夜抛向海的深处》为例
瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》音乐戏剧结构研究
普契尼歌剧《曼侬·莱斯科》研究
浅谈音乐剧《初次约会》中男主人公的角色塑造
音乐剧《我，堂吉诃德》中人物形象塑造及表现形式浅析
音乐剧《艾薇塔》的叙事结构
论音乐剧《魔法坏女巫》主要人物的形象塑造
探究中文版小剧场音乐剧的制作运营模式--以外百老汇音乐剧《谋杀歌谣》为例
浅析威尔第歌剧《茶花女》中维奥莱塔的角色塑造
浅谈歌剧《阿莱城的姑娘》及剧中人物费德里科的角色分析
音乐剧《拜访森林》研究
声乐与舞蹈的融合--以音乐剧《猫》为例
音乐剧《悲惨世界》芳汀的角色塑造和唱段分析--以《I dreamed a dream》为例
多舞种在音乐剧《西区故事》中的情感特征
普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的东方主义解读
歌唱戏剧--论中国戏曲与西洋歌剧的共通性
喜歌剧《女人心》创作特征及女声角色分析
19世纪意大利歌剧与审美视界的关系探究--以威尔第的创作经历及其歌剧作品为例
论普契尼歌剧中悲情色彩人物的形象塑造--以《曼侬·莱斯科》、《波西米亚人》、《托斯卡》为例
歌剧二度创作之我见--以《茶花女》为例
《后宫诱逃》的艺术特征及女高音主要唱段研究
百老汇音乐剧中的舞蹈特色研究
浅析《漫步街上》
论歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的人物性格
歌剧《阿依达》主要角色关系及阿依达咏叹调分析
对歌剧《阿依达》中阿摩纳斯洛的分析研究
女性主义视角下普契尼歌剧中的人物分析--以《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》为例
真实主义歌剧《丑角》中托尼奥的人物塑造
柴科夫斯基歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中连斯基的人物塑造
“不可能”的场面是如何制造的--傀儡戏中的“非常态”情境表现手法
论音乐剧表演中“歌唱、舞蹈、台词”的基本特征
巴伯歌剧《瓦妮莎》女主角人物形象研究
威尔第的歌剧《假面舞会》研究：人物性格与戏剧蕴涵
浅论“穿裤角色”在歌剧《浮士德》、《蝙蝠》、《玫瑰骑士》中的艺术魅力
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的艺术形象塑造
美国外百老汇音乐剧艺术特征研究
论多尼采蒂意大利喜歌剧的创作特征--以歌剧《唐帕斯夸勒》为例
“穿裤子的角色”-歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的角色分析与体验
歌剧《艺术家的生涯》中鲁道夫的人物形象浅析
浅谈西洋歌剧中抒情女高音表演与演唱风格的把握
歌剧《波西米亚人》中“咪咪”的人物形象分析
论古诺歌剧《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶艺术形象的塑造
歌剧《图兰朵》中两位女主人公的音乐形象塑造
歌剧《奥赛罗》中的黛丝德蒙娜和歌剧《伤逝》中的子君女性悲剧角色的音乐形象塑造
威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺拉的形象塑造与演唱研究
百老汇音乐剧《悲惨世界》中“芳汀”的角色塑造和演唱分析
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