| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 引言 | 第8-13页 |
| 第二章 十七世纪末至十八世纪上半叶西、南欧的文化背景与音乐发展特征 | 第13-23页 |
| 第一节 社会背景概述 | 第13-19页 |
| 一、“光荣革命”前后的英国 | 第13-15页 |
| 二、启蒙运动时期的法国 | 第15-17页 |
| 三、分裂状态中的意大利 | 第17-19页 |
| 第二节 新旧交替时期音乐发展的特征 | 第19-23页 |
| 一、城市文化消费主体及其审美取向 | 第19-20页 |
| 二、音乐风格形态 | 第20-21页 |
| 三、区域性差异 | 第21-23页 |
| 第三章 喜歌剧的缘起与发展状况 | 第23-34页 |
| 第一节 从正歌剧到喜歌剧 | 第23-30页 |
| 一、17 世纪到18 世纪上半叶的意大利歌剧 | 第23-25页 |
| 二、18 世纪意大利喜歌剧的发展 | 第25-28页 |
| （一） 17 世纪意大利歌剧中的喜剧因素 | 第25-26页 |
| （二） 18 世纪的意大利喜歌剧 | 第26-28页 |
| 三、法国、英国、德国喜歌剧的发展 | 第28-30页 |
| （一） 法国喜歌剧 | 第28-29页 |
| （二） 英国民谣歌剧和德国歌唱剧 | 第29-30页 |
| 第二节 佩尔戈莱西与他的《女仆作夫人》 | 第30-34页 |
| 一、佩尔戈莱西的生平 | 第30-32页 |
| 二、喜歌剧《女仆作夫人》 | 第32-34页 |
| 第四章 《女仆作夫人》的音乐形态特征 | 第34-83页 |
| 第一节 音乐形态及其内容概貌 | 第34-71页 |
| 第二节 多侧面技术形态特性分析 | 第71-83页 |
| 一、曲式结构 | 第71-74页 |
| （一） 多样的曲式结构 | 第71-72页 |
| （二） 新旧交替时期的古二部曲式、古奏鸣曲式与奏鸣曲式 | 第72-73页 |
| （三） 灵活多变的非方整句法结构 | 第73-74页 |
| 二、旋律及其发展 | 第74-78页 |
| （一） 动机式的主题和素材 | 第74-75页 |
| （二） 变奏式的发展手法 | 第75-76页 |
| （三） 全剧各分曲间主题素材的对比与联系 | 第76-78页 |
| 三、调性与和声 | 第78-82页 |
| （一） 总体调性布局 | 第78-79页 |
| （二） 趋于属方向的咏叹调调性布局 | 第79-81页 |
| （三） 趋于下属方向的宣叙调调性布局 | 第81-82页 |
| （四） 正格进行与完全进行为主的明亮的和声色彩 | 第82页 |
| 四、乐队音响织体 | 第82-83页 |
| 第五章 《女仆作夫人》中的平民意识与审美趣味 | 第83-95页 |
| 第一节 戏剧特性所展现的平民意识与审美趣味 | 第83-87页 |
| 一、题材的平民化 | 第83-84页 |
| 二、语言风格的平民化 | 第84-85页 |
| 三、舞台美术与表演方式的平民化 | 第85-87页 |
| 第二节 音乐形态所展现的平民意识与审美趣味 | 第87-95页 |
| 一、作品规模趋于短小 | 第87-88页 |
| 二、音响风格趋简练 | 第88-93页 |
| （一） 音乐织体简洁明晰 | 第88-90页 |
| （二） 声乐旋律通俗而清新且充满活力 | 第90-91页 |
| （三） 节奏简单而规则 | 第91-92页 |
| （四） 器乐伴奏功能单纯 | 第92-93页 |
| 三、演唱风格自然朴素 | 第93-95页 |
| 第六章 结语 | 第95-97页 |
| 参考文献 | 第97-99页 |