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歌剧艺术
《奥赛罗》中的“黛丝德蒙娜”与《原野》中的“金子”角色对比研究
普契尼歌剧中的东方元素研究--以《图兰朵》和《蝴蝶夫人》为例
论真实主义歌剧《丑角》的悲剧性特征及卡尼奥角色塑造
蒙特威尔第《坦克雷迪与克劳琳达之争》的音乐学分析
试论莫扎特和威尔第歌剧重唱中的音乐戏剧性
美妙歌声随风飘荡--歌剧《塞维利亚的理发师》中罗西娜咏叹调的演唱与情感表现研究
由《西贡小姐》看音乐剧的审美价值
试论十九世纪意大利真实主义歌剧的艺术特征
论普契尼歌剧的悲剧人物形象塑造
威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达角色的分析研究
浅析歌剧《野火春风斗古城》主要人物形象塑造
初探欧洲早期歌剧中宣叙调风格的把握与演唱--以巴洛克和前古典主义时期宣叙调唱段为例
普契尼歌剧咏叹调中女性形象的塑造--以歌剧《蝴蝶夫人》中咏叹调“晴朗的一天”为例
亨德尔歌剧《凯撒大帝》之初步研究--以两首女高音咏叹调为例
亨德尔清唱剧《参孙》中达利拉的人物形象和唱段分析
从艾琳到玛丽亚看伯恩斯坦音乐剧中的角色音乐特征
“文明人”的不文明与“不文明人”的文明--析拉赫玛尼诺夫的歌剧《阿列科》
爱情与喜悦并重的‘女人心--多拉贝拉、德斯比娜、菲奥迪丽姬咏叹调试析
音乐剧舞台版与音乐会版的表现形式及差异
爱与生命的悲颂式--论音乐剧《西贡小姐》女主人翁“金”的人物分析和角色塑造
从艾尔薇拉看歌剧《清教徒》的艺术特征
音乐剧《斯文尼·陶德》研究
普契尼歌剧女性角色演唱特点分析--以《绣花女》咪咪的两首咏叹调为例
贝里尼《清教徒》女主人公艾尔薇拉的形象塑造分析及声乐演绎探究
扣人心弦，哀怨缠绵的爱情咏叹--普契尼歌剧中男高音咏叹调的艺术魅力探究
音乐剧《西贡小姐》创作研究
威尔第歌剧《唐卡罗斯》中的歌剧内涵表现探究
普契尼歌剧中的女性角色探析
威尔第歌剧《游吟诗人》男高音曼里科的角色形象及唱段分析研究
春风吹来，烦恼依旧--论咏叹调《你为何唤醒为》的艺术表现和演唱处理
早期歌剧作品的演唱表现--以维瓦尔第女高音咏叹调作品为例
歌剧《维特》中夏洛特的音乐形象及演唱分析
歌剧排练与演出对声乐学习者的意义--以威尔第的歌剧《阿依达》为例
崇尚旋律的“意大利夜莺”--贝利尼艺术歌曲和咏叹调艺术风格研究
歌剧《唐璜》的创作特色与唱段分析刍议
歌剧《女人心》中三位女高音角色的分析与演绎
论普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的咏叹调的作品分析及演唱处理
多尼采蒂歌剧中经典女性角色的研究
论普契尼歌剧《波西米亚人》及咏叹调的创作手法与艺术特征--以《冰凉的小手》《人们叫我咪咪》为例
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