| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 普契尼女高音咏叹调创作背景 | 第8-14页 |
| 一、浪漫主义后期意大利的政治与社会背景 | 第8页 |
| 二、浪漫主义后期意大利歌剧创作风格的改变 | 第8-10页 |
| 三、普契尼个人经历对其歌剧创作的影响 | 第10-14页 |
| 1、对歌剧题材选择上的影响 | 第10-13页 |
| 2、对于歌剧音乐风格的影响 | 第13-14页 |
| 第二章 普契尼咏叹调音乐特点的分析 | 第14-20页 |
| 一、简短的前奏和弱起音 | 第14-15页 |
| 二、平缓起步级进上行的高潮形成的特点 | 第15-16页 |
| 三、首尾呼应的抒情性结尾 | 第16-17页 |
| 四、如歌的宣叙因素 | 第17页 |
| 五、多变的音乐节奏 | 第17-18页 |
| 六、管弦乐队的大力烘托 | 第18-20页 |
| 第三章 普契尼著名咏叹调的演唱风格分析 | 第20-34页 |
| 一、《为艺术、为爱情》 | 第20-25页 |
| 1、咏叹调在歌剧中的地位 | 第20-21页 |
| 2、托斯卡的角色性格分析 | 第21-22页 |
| 3、根据咏叹调音乐特点进行具体的演唱风格分析 | 第22-25页 |
| 二、《人们叫我咪咪》 | 第25-29页 |
| 1、咏叹调在歌剧中的地位 | 第25-26页 |
| 2、对咪咪的角色性格进行分析 | 第26-27页 |
| 3、根据咏叹调音乐特点对具体的演唱风格进行分析 | 第27-29页 |
| 三、《晴朗的一天》 | 第29-34页 |
| 1、咏叹调在歌剧中的地位 | 第29-31页 |
| 2、对蝴蝶夫人角色性格的分析 | 第31-32页 |
| 3、根据音乐特点进行具体的演唱风格分析 | 第32-34页 |
| 第四章 对普契尼的历史评价与普契尼咏叹调演唱风格总结 | 第34-36页 |
| 一、普契尼的历史评价 | 第34页 |
| 二、普契尼咏叹调演唱风格总结 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 发表论文及参加课题一览表 | 第39页 |