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戏剧音乐理论
莫扎特歌剧《后宫诱逃》女主人公咏叹调分析
中外女性悲剧角色“托斯卡”与“子君”音乐形象的比较研究
女儿情深 巾帼英雄--中国民族歌剧《木兰诗篇》中花木兰形象的塑造
皖中庐剧腔词关系研究
卡拉斯的薇奥列塔--基于现存音像资料的实证分析
歌剧《唐璜》中采琳娜咏叹调的艺术分析
歌剧《江姐》的音乐表现与演唱分析
黄梅戏中高胡伴奏艺术研究
亨德尔正歌剧革新研究--以《朱利亚斯·凯撒》为例
电影《皮囊之下》中的“后现代”音乐现象
莫扎特歌剧《唐璜》中的“器乐”思维研究
歌剧《波佩亚的加冕》唱段“被鄙视的皇后”作品及演唱分析
歌剧《蒂托的仁慈》中维泰莉亚角色形象研究
雷振邦电影声乐作品的分析与演唱诠释
越调表演艺术家毛爱莲唱腔研究
论咏叹调《人们叫我咪咪》的艺术特色及演唱分析
论歌剧《再别康桥》中两位女主角的唱段演绎与人物塑造
论莫扎特音乐会咏叹调特点--以《伟大的灵魂高贵的心》为例
怀梆的形成与发展研究
论歌剧《女人心》中女高音费奥尔狄丽吉的咏叹调演唱风格
论歌剧《游吟诗人》中的莱奥诺拉的艺术形象
歌剧“塞尔维亚的理发师”中女高音华彩乐段的演唱技巧研究
论歌剧《女人心》中黛丝碧娜的音乐形象
论歌剧《小二黑结婚》中小芹的人物色彩及演唱处理
论歌剧《原野》中女高音金子的音乐形象及演唱技巧
歌剧《艺术家生涯》中咏叹调《冰凉的小手》的演唱技巧与感情处理
现代电影音乐创作中电子音乐制作技术手段的运用与发展
论山东梆子的客腔对主腔表现力的重大拓展
山东琴书唱腔音乐研究
论吕剧声腔的传承与创新
电影《海上钢琴师》中钢琴音乐的特点与演奏分析
中国左翼电影歌曲研究
五音戏唱腔的探究--以《王小赶脚》为例
普契尼歌剧中悲剧色彩女高音的音乐风格及形象塑造--以《人们叫我咪咪》和《挂满了柔软幕帐》为例
咏叹调《月亮颂》钢琴伴奏研究
电影的人物音乐功能研究
月琴在京剧伴奏的创新研究
主题贯穿在音乐剧中的应用--以音乐剧《理发师陶德》为例
音乐剧《走进森林》音乐创作分析
赏传统戏曲讴新章 品赢牟老韵梆子腔--莱芜梆子与声乐演唱的内在牵动
亦俗亦雅五音戏，亦真亦切民歌情--浅谈五音戏中地方民歌音乐要素运用
歌剧《白毛女》的音乐风格和演唱分析--以《恨似高山仇似海》为例
音乐剧《嫦娥奔月》之创作技法分析
歌剧《爱的甘醇》中男主角内莫利诺的人物塑造及演唱特色--以咏叹调《偷洒一滴泪》为例
歌剧《原野》“仇虎”人物性格及主要唱段分析
《红帆》音乐创作技法分析
歌剧《党的女儿》的艺术特点与演唱风格--以《万里春色满家园》为例
音乐剧《妈妈再爱我一次》的角色塑造--以小强为例
歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》中演唱分析--以连斯基唱段《青春，你在哪里》为例
音乐剧选段《你是我心灵的港湾》的人物塑造及演唱风格
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