| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-22页 |
| 第一节 研究对象、目的和意义 | 第11-14页 |
| 一、研究对象和内容 | 第11-12页 |
| 二、研究目的 | 第12-13页 |
| 三、研究意义 | 第13-14页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第14-17页 |
| 一、关于卡拉斯的国内外研究现状 | 第14-15页 |
| 二、关于歌剧《茶花女》的国内研究现状 | 第15-16页 |
| 三、关于歌剧《茶花女》的国外研究现状 | 第16-17页 |
| 第三节 研究方法 | 第17-22页 |
| 一、文献综述法 | 第17页 |
| 二、音乐分析法 | 第17-18页 |
| 三、录音分析法 | 第18-22页 |
| 第二章 诠释者与歌剧人物的相关背景 | 第22-39页 |
| 第一节 歌剧人物形象薇奥列塔的由来 | 第22-30页 |
| 一、真实人物原型——玛丽·杜普莱西 | 第22-24页 |
| 二、薇奥列塔的形象基座——小仲马的“玛格丽特·戈蒂埃” | 第24-27页 |
| 三、威尔第的“薇奥列塔·瓦莱丽” | 第27-30页 |
| 第二节 玛丽亚·卡拉斯和她的薇奥列塔 | 第30-39页 |
| 一、玛丽亚·卡拉斯 | 第30-31页 |
| 二、卡拉斯的薇奥列塔 | 第31-39页 |
| 第三章 第一幕：初坠爱河 | 第39-77页 |
| 第一节 第1分曲：序曲 | 第39-42页 |
| 一、 悲剧性的“诅咒(虚弱)”主题 | 第39-40页 |
| 二、咏叹性的“挚爱”主题 | 第40-41页 |
| 三、花腔式的“轻佻”音型与暗藏的不详因素 | 第41-42页 |
| 第二节 第2分曲之“饮酒歌”与“美好的一天” | 第42-55页 |
| 一、 “饮酒歌”(182-374小节) | 第43-52页 |
| 二、 “美好的一天”(555-623小节) | 第52-55页 |
| 第三节 第3分曲：薇奥列塔的咏叹调 | 第55-77页 |
| 一、“真奇妙!”(1-22小节) | 第56-62页 |
| 二、“啊,也许他……”(23-116小节) | 第62-70页 |
| 三、“太愚蠢!”(117-136小节) | 第70-74页 |
| 四、“永远欢乐”(137-252小节) | 第74-77页 |
| 第四章 第二幕：忍痛割爱 | 第77-109页 |
| 第一节 第5分曲：薇奥列塔与杰尔蒙的场景与二重唱 | 第77-89页 |
| 一、不期而遇(1-76小节) | 第78-80页 |
| 二、誓死捍卫(77-169小节) | 第80-82页 |
| 三、 含泪放弃(170-289) | 第82-86页 |
| 四、毅然抉择(290-400) | 第86-89页 |
| 第二节 第6分曲之薇奥列塔的场景 | 第89-99页 |
| 一、 挥泪写信(1-22小节) | 第90-91页 |
| 二、 遭遇矛盾(23-37小节) | 第91页 |
| 三、挚爱告白(38-104小节) | 第91-99页 |
| 第三节 第7分曲之第二幕终曲 | 第99-109页 |
| 一、狭路相逢(328-500小节) | 第100-106页 |
| 二、 冲突爆发(501-606小节) | 第106页 |
| 三、当众受辱(607-687小节) | 第106页 |
| 四、 真爱无悔(688-748小节) | 第106-109页 |
| 第五章 第三幕：与爱诀别 | 第109-136页 |
| 第一节 第8分曲：薇奥列塔的场景 | 第109-121页 |
| 一、前奏曲(1-40小节) | 第110-111页 |
| 二、 薇奥列塔与阿妮娜以及医生的对话(41-99小节) | 第111-112页 |
| 三、 薇奥列塔读信(100-115小节) | 第112-113页 |
| 四、 薇奥列塔的宣叙调(116-127小节) | 第113-115页 |
| 五、 “永别了,往日快乐的美梦”(127-165小节) | 第115-121页 |
| 第二节 第10分曲：薇奥列塔与阿尔弗雷多的二重唱 | 第121-129页 |
| 一、 宣叙调与对话(1-74小节) | 第122-123页 |
| 二、 “亲爱的,我们将离开巴黎”(75-176小节) | 第123-125页 |
| 三、宣叙调与对话(177-238小节) | 第125-128页 |
| 四、 “天啊!英年早逝”(239-320小节) | 第128-129页 |
| 第三节 第11分曲：结局 | 第129-136页 |
| 一、 致歉来迟(1-52小节) | 第130-131页 |
| 二、“拿着,这张照片……”(53-106小节) | 第131-132页 |
| 三、香消玉殒(107-146小节) | 第132-136页 |
| 第六章 结论 | 第136-146页 |
| 第一节 卡拉斯与薇奥列塔的完美结合 | 第136-139页 |
| 一、诠释薇奥列塔需要全能女高音 | 第136-137页 |
| 二、卡拉斯的天赋与努力使她愈加理解薇奥列塔 | 第137-139页 |
| 第二节 从七版《茶花女》看卡拉斯的自身发展轨迹 | 第139-142页 |
| 一、 早期(1951、1952) | 第139-140页 |
| 二、 录音室版(1953) | 第140页 |
| 三、 中期(1955、1956) | 第140-141页 |
| 四、 晚期(1958) | 第141-142页 |
| 第三节 卡拉斯追求的歌剧真谛：真实 | 第142-146页 |
| 一. 卡拉斯独树一帜的表演风格 | 第142-144页 |
| 二、为歌剧艺术开启新的篇章 | 第144-145页 |
| 三、 尾声 | 第145-146页 |
| 主要参考文献目录 | 第146-150页 |
| 附录1：图表索引 | 第150-155页 |
| 附录2 读博期间发表论文与演出清单 | 第155-156页 |
| 一、发表论文 | 第155页 |
| 二、 主要演出 | 第155-156页 |
| 致谢 | 第156页 |
