主题贯穿在音乐剧中的应用--以音乐剧《理发师陶德》为例
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| 英文摘要 | 第7页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 桑德海姆与《理发师陶德》 | 第10-14页 |
| 第一节 桑德海姆及其剧作 | 第10-11页 |
| 第二节 音乐剧《理发师陶德》概述 | 第11-14页 |
| 一、“理发师陶德”的由来 | 第12页 |
| 二、音乐剧《理发师陶德》故事梗概 | 第12-13页 |
| 三、基本戏剧结构 | 第13-14页 |
| 第二章 主题贯穿的意义 | 第14-16页 |
| 第一节 主题贯穿概述 | 第14页 |
| 第二节 主题在音乐发展中的重要性 | 第14-16页 |
| 第三章 主题音高材料及其贯穿 | 第16-29页 |
| 第一节 音高材料分析 | 第16-19页 |
| 第二节 贯穿变化的技法分析 | 第19-29页 |
| 第四章 主题贯穿与配器的关系 | 第29-34页 |
| 第一节 主题织体的贯穿 | 第29-32页 |
| 一、音型化化织体 | 第29-30页 |
| 二、对位线条化织体 | 第30-31页 |
| 三、和声化化织体 | 第31-32页 |
| 第二节 主题音色的贯穿 | 第32-34页 |
| 一、弦乐组 | 第32页 |
| 二、木管组 | 第32-33页 |
| 三、铜管组 | 第33页 |
| 四、竖琴 | 第33页 |
| 五、合成器 | 第33-34页 |
| 第五章 主题在曲式中的呈现 | 第34-38页 |
| 第一节 曲式结构 | 第34-36页 |
| 一、传统小型曲式 | 第34页 |
| 二、以主题贯穿为主的自由结构 | 第34-36页 |
| 第二节 主题贯穿所体现的宏观结构 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第41页 |
