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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
普契尼歌剧《西部女郎》的人物塑造与演唱特色--以《请让她相信》为例
莫扎特音乐会咏叹调艺术特色与演唱风格--以两首女高音曲目为例
普契尼歌剧中男高音演唱风格比较--以《星光灿烂》与《永别了，爱恋的家》为例
歌剧《弄臣》的演唱风格与人物塑造--以《女人善变》为例
试探民族声乐唱法用于北路山东琴书的可行性
莫扎特《费加罗的婚礼》四首咏叹调研究
《法尔斯塔夫》和声与戏剧表现研究
皖中地区庐剧音乐的艺术探究
威尔第歌剧《西蒙·波卡涅格拉》音乐—戏剧研究
苏州弹词风格琵琶曲教学研究
论如何在声乐表演中塑造人物的性格--以音乐剧《西区故事》男主人公Tony为例
解构主义的体现—对久石让两部电影音乐作品的综合研究
论山东东路大鼓唱腔的发展
电影《地心引力》中的声音塑造方式初探
流行音乐演唱与它在音乐剧中的运用
莫扎特歌剧《后宫诱逃》康施坦茨人物形象与音乐分析
浅谈歌剧《野火春风斗古城》中关敬陶的形象塑造
浅析十九世纪法国抒情歌剧《浮士德》的音乐创作
北方汉族若干曲种伴奏研究
歌剧中幕或场的戏剧—音乐结构研究--以《鲍里斯·戈杜诺夫》、《奥赛罗》、《蝴蝶夫人》为例
歌剧选段《来生来世把你爱》演唱分析
京剧《蝶恋》的演唱分析
音乐剧选段《就这一刻》的演唱分析
歌剧选段《娘在那片云彩里》的演唱分析
歌剧选段《来生来世把你爱》演唱分析
咏叹调《你赢得了诉讼》不同演唱版本比较研究
歌剧选段《胜利时再闻花儿香》演唱分析
张卓娅、王祖皆歌剧作品演唱研究--以歌剧《野火春风斗古城》为例
《哈利波特与魔法石》电影音乐和声技法研究
歌剧咏叹调《永别了，过去的美梦》演唱研究
歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的演唱分析
咏叹调《卡洛，请听我说》演唱分析
歌剧咏叹调《复仇的火焰在心中燃烧》的演唱技巧
通山采茶戏演唱艺术研究
吟诵的音乐性研究--以常州吟诵为例
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵的艺术形象及演唱体验
论莫扎特歌剧《魔笛》中萨拉斯特罗的人物形象塑造
歌剧《女人心》古列莫一角的人物性格及其主要唱段之演唱技术理解与分析
欢笑背后的故事.浅谈喜歌剧人物形象的演绎--以莫扎特喜歌剧《费加罗的婚礼》中音乐教师形象巴西里奥为例
涅槃中的经典·浅谈歌剧《伤逝》中子君角色塑造的艺术特征及咏叹调演唱技法解析
引录剧场音乐剧音乐创作的创新与局限--以《伦敦路》为例
浅谈歌剧《野火春风斗古城》中银环的形象塑造--以上海音乐学院排演为例
浅析歌剧《白毛女》中杨白劳的角色塑造--以歌剧选段《杨白劳》为例
歌剧《白毛女》“杨白劳”一角的艺术特征--兼及男中、低音之中国民族特色的相关思考
浅析音乐剧演员声音的可塑性及演唱风格的训练--以本人音乐会中的曲目为例
音乐剧中音乐主题材料的戏剧功能--以几部音乐剧为例
普契尼歌剧的音乐色调研究--以《曼侬·莱斯科》、《波西米亚人》、《托斯卡》、《图兰朵》为例
漫瀚剧《凤祥楼》音乐研究及其文化解读
歌剧《原野》金子唱段演绎比较研究
动画电影音乐研究--以奥斯卡最佳原创歌曲奖获奖作品为例
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