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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
新世纪以来欧美音乐电影的艺术特色及对中国音乐电影的启示
迪斯尼动画音乐剧音乐审美研究
对罗西尼《塞维利亚理发师》的审美特征及文化视域解读
亨德尔歌剧《尤利乌斯·愷撒》研究
德彪西歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》研究
论歌剧《党的女儿》的音乐特征及不同唱段演唱形式分析
谈贝利尼歌剧《梦游女》及其咏叹调《啊，满园鲜花凋零》
从学唱姚剧经典唱段看地方戏曲姚剧的演唱特点及传承意义
通过对歌剧《江姐》选段《五洲人民齐欢笑》的分析谈江姐的人物塑造
以歌剧选段《手抚长剑心潮奔涌》为例—谈在民族歌剧人物表演中如何融入中国古典舞“身韵”
咏叹调《我心花怒放》的演唱研究
歌剧《命运的力量》选段《安宁安宁》的分析及表演实践
声动于情，情动于心—谈音乐剧《星》中唱段《轻轻推开一扇窗》的人物塑造与情感表现
歌剧《朱利奥·凯撒》咏叹调“我哭泣，为我的命运”分析及演唱版本比较
秦腔风格音乐中板胡演奏技巧的研究
分析莫扎特歌剧《唐璜》中采琳娜的咏叹调《鞭打我吧》和《你就会看到》
《弥赛亚》两首男高音咏叹调的演唱分析
歌剧《梦游女》阿米娜的咏叹调“满园鲜花凋零”的角色塑造
论歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调及演唱风格
灵与肉的挣扎--马斯涅歌剧《泰伊斯》研究
略论声乐艺术指导的歌剧学习与教学实践--以歌剧《唐璜》为例
试论歌剧《运河谣》中水红莲的咏叹调《来生来世把你爱》的演唱处理手法
浅析莫扎特歌剧女人心中的女性角色
浅析民族歌剧《运河谣》的演唱风格--以“水红莲”的三首唱段为例
普契尼歌剧创作的艺术特点及女高音咏叹调的演唱探究--以其三部歌剧作品中经典唱段为例
浅析赵季平影视音乐中对二胡、京胡的应用--以影视剧《乔家大院》、《大宅门》为例
喜歌剧《爱的甘醇》的风格特点及“阿迪娜”的角色表演分析
浅谈普契尼创作中的“东方情”与“西方声”--以歌剧《蝴蝶夫人》《图兰朵》为例
浅析民族歌剧《运河谣》中“关砚砚”的歌唱技法与情感表达--以《你为什么不来》、《好人啊，你还想瞒我到哪一天》为例
浅析歌剧《白鹿原》小娥的形象塑造与演唱分析--以咏叹调“大，难道我就该死吗”为例
试论戏剧性演唱思维对歌剧咏叹调诠释的必要性--以《去追随我亲爱的戈桑》为例
浅析歌剧中男中音角色的塑造与舞台实践--以“费加罗”和“亚芒”为例
莫扎特歌剧中花腔女中音的写作特征浅析--以歌剧《狄托的仁慈》中的咏叹调“我走我走”为例
民族歌剧《野火春风斗古城》演唱实践探析--以咏叹调《思儿》为例
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的角色分析
教学歌剧《文成公主》中音乐主题对人物的塑造
中国电视广告及其配音研究
音乐剧演唱基本方法
论音色对形成音乐剧演唱风格的重要性
宫崎骏动画电影声音特色研究
论Mixed Voices在音乐剧中的训练与运用
《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺两首咏叹调的音乐形象及其演绎
论轻型抒情女高音在莫扎特喜歌剧中的应用--以《唐·璜》中采琳娜的两首咏叹调为例
《欢颜》的艺术特征、情感内涵与演唱
《不幸的人生》演唱的情感处理
咏叹调《情歌》的演唱分析
Studying Haegeum Concerto Performance Characteristics of "A Sea of Blood Opera"
谭盾“武侠三部曲”电影音乐研究
论罗西尼歌剧创作特点及演唱技巧--以《塞维利亚理发师》为例
京剧打击乐功能研究与教学模式探索
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