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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
论歌剧演唱中的情感表达--以歌剧《木兰诗篇》中《我的爱将与你相伴终生》为例
论普契尼歌剧《图兰朵》中卡拉夫的人物形象及演唱分析--以《柳儿你别悲伤》为例
试析《燕燕做媒》的音乐与演唱
罗西尼歌剧作品中的音乐特征与演唱技巧--以歌剧《谭克雷迪》中的选段《我充满激情》为例
金复载动画音乐与画面的协调关系研究
亨德尔歌剧《朱里奥凯撒》分析--以克里奥帕特拉咏叹调唱段为例
歌剧《运河谣》人物形象塑造及唱段分析研究
歌剧《山村女教师》中杨彩虹的音乐形象及主要唱段的演唱分析
泰兴锣鼓书音乐文化探究
音乐剧《西贡小姐》中唱段《为什么，上帝？为什么？》（Why god why）的演唱分析
歌剧《埃尔纳尼》中的埃尔维拉及其咏叹调《埃尔纳尼，咱们逃走吧》解析
民族歌剧《运河谣》中重唱的运用及相关唱段分析
论歌剧《伤逝》中子君的音乐风格和演唱技巧--以《不幸的人生》为例
蒙特威尔第“第二实践”歌剧《奥菲欧》演唱研究
胡琴伴奏对江西采茶戏唱腔的作用及其风格的影响
关于歌剧《梅菲斯托费勒》咏叹调《前天夜里，我的孩子》中玛格丽塔的演唱分析
歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》的二度创作
阿尔马维瓦伯爵的舞台演绎分析--以男中音咏叹调《你赢得了诉讼》为例
假声男高音视角下重现维瓦尔第咏叹调--《与我的挚爱相伴》的诠释与表达
中国影视歌曲《沧海一声笑》的歌唱处理及该作品中承载的大爱情怀
歌剧《伤逝》选曲《不幸的人生》的演唱探究
水红莲音乐形象不同版本的比较--以《秦生啊，你还好吗？》为例
京剧演唱技巧在京歌中的运用--以京歌《青衣》为例
莫扎特音乐会咏叹调之《伟大的灵魂，高贵的心》舞台实践中的演唱探析
运用电子音乐技术在无声电影《淘金记》中的实践与应用
贝里尼与古诺笔下的歌剧《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶的演唱风格之比较
歌剧《运河谣》中水红莲的艺术形象分析--以唱段《运河谣》为例
王立平创作的《红楼梦》中《紫菱洲歌》的演唱风格
根据芗剧表演唱《芗歌一曲寄相思》创编弹拨乐重奏作品的探索
莫扎特歌剧作品中宣叙调的美学特征--以《费加罗的婚礼》中的宣叙调《E Susanna non vien?（苏珊娜怎么还没来）》为例
歌剧音乐表演中的文化认同和审美差异--以沃尔夫冈·阿·莫扎特的歌剧《魔笛》为例
河北梆子小生田春鸟的声腔研究
旋律之美—《月亮颂》音乐风格探究
歌剧《伤逝》中“子君”的人物形象及演唱探究
一步之遥—不同影片同一原声的美学解读
里奥·努奇在歌剧《爱的甘醇》和《弄臣》中的角色塑造分析
《秦生啊，你还好吗》三个版本的对比分析与演唱实践研究--以雷佳、王丽达、王喆为例
达米恩·查泽雷电影中的音乐研究
唐康年歌剧《雷雨》中繁漪的歌剧形象分析
亚伦·孟肯动画音乐创作研究
《运河谣》歌剧中“水红莲”经典唱段《秦生啊，你还好吗？》演唱分析
歌剧《野火春风斗古城》中《乡谣》唱段的演唱探究
京歌《梨花颂》的演唱探究
二人台音乐中的扬琴演奏艺术研究
歌剧《西西里晚祷》中咏叹调《谢谢朋友们》演唱分析
民族歌剧《运河谣》中水红莲的音乐形象塑造--以《秦生啊，你还好吗》为例
莫扎特歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》的演唱分析
对歌剧唱段《杨白劳》的研究--以四个演唱版本为例
六首湖南花鼓小调的演唱研究
右玉道情音乐研究
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