| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 第一节 选题缘起及意义 | 第8-9页 |
| 第二节 研究现状及文献综述 | 第9-11页 |
| 第三节 研究方法及创新之处 | 第11-13页 |
| 第二章 歌剧《托斯卡》与《伤逝》作曲家及创作背景 | 第13-18页 |
| 第一节 普契尼及真实主义歌剧《托斯卡》 | 第13-14页 |
| 第二节 施光南及改革开放时期新歌剧《伤逝》 | 第14-18页 |
| 第三章“托斯卡”与“子君”戏剧形象中的悲剧性 | 第18-21页 |
| 第一节“托斯卡”—从教徒到杀人犯 | 第18-19页 |
| 第二节“子君”—从五四青年到家庭主妇 | 第19-21页 |
| 第四章“托斯卡”与“子君”音乐形象比较 | 第21-63页 |
| 第一节“强势善妒”与“含蓄浪漫”—性格的比较 | 第21-36页 |
| 1、托斯卡—说话式的咏叙调 | 第21-28页 |
| 2、子君—抒情性的咏叹调 | 第28-36页 |
| 第二节 强权暴政的威胁与封建社会的压迫—命运的比较 | 第36-50页 |
| 1、托斯卡—朗诵式的咏叹调 | 第36-44页 |
| 2、子君—歌唱性的咏叹调 | 第44-50页 |
| 第三节“壮烈殉情”与“抑郁而终”—结局的比较 | 第50-63页 |
| 1、托斯卡—戏剧性的宣叙调 | 第50-54页 |
| 2、子君—悲剧性的咏叹调 | 第54-63页 |
| 结论 | 第63-66页 |
| 攻读博士/硕士学位期间取得的研究成果 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 附表 | 第69页 |