越调表演艺术家毛爱莲唱腔研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、河南越调剧种概览 | 第12-19页 |
| (一) 越调音乐的产生及发展历程 | 第12-13页 |
| 1. 越调的产生 | 第12-13页 |
| 2. 越调的发展历程 | 第13页 |
| (二) 越调音乐的剧目分类 | 第13-14页 |
| 1. 正装戏 | 第13-14页 |
| 2. 外装戏 | 第14页 |
| (三) 越调音乐的主要流派 | 第14-19页 |
| 1. 豪放派 | 第14-16页 |
| 2. 婉约派 | 第16-19页 |
| 二、毛爱莲的艺术人生 | 第19-25页 |
| (一) 艺术生涯 | 第19-20页 |
| 1. 苦难的童年经历 | 第19-20页 |
| 2. 少年时期的转折 | 第20页 |
| (二) 艺术成就 | 第20-25页 |
| 1. 对以往唱腔的继承 | 第20-21页 |
| 2. 对以往唱腔的改革 | 第21页 |
| 3. 人才培养 | 第21-25页 |
| 三、毛爱莲的戏曲唱腔特征 | 第25-37页 |
| (一) 毛爱莲的戏曲人物特征 | 第25-26页 |
| 1. 炉火纯青的表演手法 | 第25页 |
| 2. 鲜明生动的舞台形象 | 第25-26页 |
| (二) 毛爱莲的戏曲唱腔特征 | 第26-33页 |
| 1. 咬字与吐字的讲究 | 第26-27页 |
| 2. 以“乱弹”为主的板腔体特征 | 第27-32页 |
| 3. 独具魅力的地方语言特征 | 第32-33页 |
| (三) 毛爱莲的戏曲风格特征 | 第33-37页 |
| 1. 婉约细腻的风格 | 第33-34页 |
| 2. 清脆优美的风格 | 第34-35页 |
| 3. 似说似唱的风格 | 第35-37页 |
| 四、毛爱莲对越调音乐的传承与改革 | 第37-42页 |
| (一) 对越调的传承 | 第37-39页 |
| 1. 博采众长 | 第37-38页 |
| 2. 融会贯通 | 第38-39页 |
| (二) 对越调的改革 | 第39-42页 |
| 1. 与时俱进 | 第39-40页 |
| 2. 固本求变 | 第40页 |
| 3. 紧贴人物 | 第40-42页 |
| 五、越调音乐唱腔的美学价值 | 第42-50页 |
| (一) 两大流派的美学价值 | 第42-44页 |
| 1. 婉约派唱腔的美学价值 | 第42-43页 |
| 2. 豪放派唱腔的美学价值 | 第43-44页 |
| (二) 戏曲形象的美学价值 | 第44-50页 |
| 1. 《白奶奶醉酒》中白奶奶美学价值 | 第44-47页 |
| 2. 《收姜维》中诸葛亮的美学价值 | 第47-50页 |
| 六、戏曲流派当下传承的思考——以越调“毛派”为例 | 第50-54页 |
| (一) 贯彻国家政策,扩大越调艺术影响力 | 第51页 |
| (二) 老中青三代相结合,加强人才队伍建设 | 第51-52页 |
| (三) 利用媒体网络技术,提高“毛派”知名度 | 第52页 |
| (四) 结合市场资源,打造越调精品剧目 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 后记 | 第60-61页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-64页 |
