莫扎特歌剧《后宫诱逃》女主人公咏叹调分析
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题来源及研究意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章 莫扎特歌剧创作及《后宫诱逃》梗概 | 第13-18页 |
| 2.1 莫扎特生平 | 第13页 |
| 2.2 歌剧创作 | 第13-14页 |
| 2.2.1 童年和少年时期 | 第14页 |
| 2.2.2 维也纳时期 | 第14页 |
| 2.3 歌剧《后宫诱逃》梗概 | 第14-17页 |
| 2.3.1 创作背景 | 第14-15页 |
| 2.3.2 人物与剧情介绍 | 第15-16页 |
| 2.3.3 人物形象分析 | 第16-17页 |
| 2.4 本章小结 | 第17-18页 |
| 第3章 《啊，我正在恋爱》音乐与演唱分析 | 第18-31页 |
| 3.1 音乐分析 | 第18-25页 |
| 3.1.1 表情术语的运用 | 第18页 |
| 3.1.2 歌词大意的解读 | 第18-19页 |
| 3.1.3 旋律进行与伴奏织体的融合 | 第19-25页 |
| 3.2 演唱分析 | 第25-30页 |
| 3.2.1 装饰音的运用 | 第25-27页 |
| 3.2.2 软起音与连音的演唱 | 第27-29页 |
| 3.2.3 华彩乐段的演唱 | 第29-30页 |
| 3.3 本章小结 | 第30-31页 |
| 第4章 《自从命运把我们分开》音乐与演唱分析 | 第31-38页 |
| 4.1 音乐分析 | 第31-34页 |
| 4.1.1 表情术语的运用 | 第31页 |
| 4.1.2 歌词大意的解读 | 第31-32页 |
| 4.1.3 旋律进行与伴奏织体的融合 | 第32-34页 |
| 4.2 演唱分析 | 第34-37页 |
| 4.2.1 宣叙调的演唱 | 第34-35页 |
| 4.2.2 高起音的下行进行与音程跳进的演唱 | 第35-37页 |
| 4.3 本章小结 | 第37-38页 |
| 第5章 《我等待着任何拷打》音乐与演唱分析 | 第38-46页 |
| 5.1 音乐分析 | 第38-42页 |
| 5.1.1 表情术语的运用 | 第38页 |
| 5.1.2 歌词大意的解读 | 第38-39页 |
| 5.1.3 旋律进行与伴奏织体的融合 | 第39-42页 |
| 5.2 演唱分析 | 第42-45页 |
| 5.2.1 硬起音的演唱 | 第42页 |
| 5.2.2 华彩乐段的演唱 | 第42-44页 |
| 5.2.3 音程跳进的演唱 | 第44-45页 |
| 5.3 本章小结 | 第45-46页 |
| 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 附件 | 第53页 |
