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戏剧音乐理论
威尔第咏叹调《这美好夜晚多寂静》的演唱版本分析
莫扎特歌剧《女人心》中黛丝碧娜咏叹调的形象化处理--以咏叹调《为了忠实的梦想》为例
贝里尼歌剧旋律特征与《清教徒》中艾尔维拉两首咏叹调的演唱研究--以《我是一个美丽的少女》和《耳边响起他的声音》为例
论歌剧《梦游女》的艺术特色与演唱处理--以阿米娜的咏叹调《啊，满园鲜花凋零》为例
朱塞尔·威尔第歌剧《法斯塔夫》与奥拓·尼古拉歌剧《温莎的风流女人》中女性角色音乐创作之比较
卡拉斯演唱歌剧《茶花女》的技巧与风格研究
歌剧咏叹调《木偶之歌》的音乐分析与演唱研究
歌剧《屈原》婵娟主要唱段的音乐分析与演唱研究
歌剧《伤逝》中子君三首咏叹调的音乐分析与演唱技巧研究
歌剧《女人心》两首女高音咏叹调的音乐分析与演唱研究
雷佳演唱的歌剧《白毛女》选段研究
涿鹿秧歌角艺术特色研究
韦伯三首音乐剧唱段的音乐和演唱技巧分析
多尼采蒂歌剧《军中女郎》中女主角玛丽亚的主要唱段分析及演绎
论中国歌剧中演唱方法的“双文化现象”
陈可辛电影配乐风格研究
电影声景：流动的城市文化--以新世纪上海电影为中心
雷振邦少数民族题材电影音乐研究
新版河南曲剧《寇准背靴》主要唱腔曲牌的发展变化特点探析
咏叹调《亲爱的名字》演唱与分析--歌剧《弄臣》中吉尔达的唱段
论小剧场歌剧《再别康桥》中重要唱段的艺术特征
浅析《我听到美妙的歌声》中罗西娜的人物塑造及演唱特点
王立平影视声乐作品的创作与演唱--以《葬花吟》《牧羊曲》《说聊斋》为例
文化冲突下的宛梆艺术
中国歌剧中民族音乐元素的探析
雷振邦影视歌曲的艺术特点分析--以其四首代表性歌曲为例
浪漫主义时期女高音咏叹调演唱风格和艺术特色之探索--以贝里尼、威尔第、普契尼的作品为例
抽象动画中的音乐可视化表现研究
歌剧《魔笛》中五首咏叹调的演唱艺术与教学研究
20世纪30年代国防电影歌曲研究
辰河高腔及其旦角唱腔研究
论演唱《波吉与贝丝》中唱段“我爱你波吉”时不同唱法的“混搭”运用
歌剧《八月桂花遍地开》中的重唱艺术研究
殷秀梅、万山红《不幸的人生》演唱版本比较研究
论咏叹调《孤独、我堕落、被人抛弃》的戏剧性
王原平歌剧新作《有爱才有家》的创作与演唱研究
从“巧巧桑”与“黛丝德蒙娜”来看戏剧抒情女高音的演唱
论《凯撒大帝》中克利奥帕特拉的性格形象及其声音诠释
咏叹调《山羊的故事》的艺术特征及演唱处理
咏叹调《不幸的人生》音乐分析与演唱处理
论咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的创作特征与演唱分析
咏叹调《安宁，安宁》的创作特征与演唱处理
咏叹调《五年前，你说你爱我》的音乐分析及演唱处理
二重唱《你还好吗》的音乐特征与演唱处理
咏叹调《塞维利亚老城墙边》的创作特点与演唱分析
《永远的花样年华》中“金环”的角色塑造及演唱分析
山东聊城地区木板大鼓的研究
对巴赫两首康塔塔咏叹调的演唱分析
原创音乐剧《楼兰》中阿奇斯公主的人物形象塑造及唱段研究
歌剧《运河谣》中的重唱艺术研究
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