黄梅戏中高胡伴奏艺术研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、论文选题的理由或意义 | 第7页 |
| 二、国内外相关研究状况 | 第7-8页 |
| 三、研究方法及思路 | 第8-10页 |
| 第一章 黄梅戏中高胡确立之历史沿革 | 第10-16页 |
| 第一节 “京徽合演”前“胡琴”的演进 | 第10-14页 |
| 一、黄梅戏的起源与发展 | 第10-11页 |
| 二、黄梅戏最初伴奏形式 | 第11-12页 |
| 三、黄梅戏弦乐伴奏的探索 | 第12-14页 |
| 第二节 “京徽合演”后主胡“高胡”的正式确立 | 第14-16页 |
| 一、黄梅戏主胡的出现 | 第14页 |
| 二、主胡的不断改良及确立 | 第14-15页 |
| 三、黄梅戏主胡结构形制的变革 | 第15-16页 |
| 第二章 主奏乐器黄梅戏高胡的伴奏艺术 | 第16-32页 |
| 第一节 黄梅戏高胡的定弦与演奏技法 | 第16-19页 |
| 一、黄梅戏高胡的定弦 | 第16页 |
| 二、黄梅戏高胡的演奏技法 | 第16-19页 |
| 第二节 黄梅戏高胡的过门音乐 | 第19-23页 |
| 一、引导过门 | 第19-21页 |
| 二、衔接过门 | 第21-22页 |
| 三、结尾过门 | 第22-23页 |
| 第三节 黄梅戏高胡的托腔音乐 | 第23-26页 |
| 一、与唱腔为“相同”关系 | 第24-26页 |
| 二、与唱腔为“相异”关系 | 第26页 |
| 第四节 黄梅戏高胡的二度创作 | 第26-32页 |
| 一、唱腔中的二度创作 | 第27-28页 |
| 二、艺术表现中的二度创作 | 第28-30页 |
| 三、对不同腔系的二度创作 | 第30-32页 |
| 第三章 黄梅戏高胡伴奏现状分析 | 第32-39页 |
| 第一节 黄梅戏高胡琴师分析 | 第32-36页 |
| 一、在黄梅戏伴奏中担任的“角色” | 第32-35页 |
| 二、琴师主体分析 | 第35-36页 |
| 第二节 黄梅戏高胡伴奏的艺术发展分析 | 第36-39页 |
| 一、黄梅戏高胡伴奏的艺术发展之现状分析 | 第36-37页 |
| 二、黄梅戏高胡伴奏艺术之发展前景 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 附录 | 第42-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
