| 中文摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一章 山东梆子客腔与主腔的界定及客腔的分类 | 第13-20页 |
| 第一节 山东梆子主腔（梆子腔）的界定 | 第14-15页 |
| 一、山东梆子 | 第14-15页 |
| 二、山东梆子主腔（梆子腔） | 第15页 |
| 第二节 山东梆子客腔的界定 | 第15页 |
| 第三节 山东梆子主要使用的客腔分类 | 第15-19页 |
| 一、戏曲四大声腔 | 第16页 |
| 二、地方戏曲剧种的唱腔 | 第16-17页 |
| 三、我国民间音乐的唱腔 | 第17-19页 |
| 第四节 山东梆子运用客腔的主要手法 | 第19-20页 |
| 第二章 戏曲四大声腔的音乐特征及对主腔表现力的影响 | 第20-42页 |
| 第一节 梆子腔与主腔音乐特征对比及对其表现力的发展 | 第20-29页 |
| 一、豫东调与主腔声腔特征对比 | 第20-23页 |
| 二、豫东调与主腔板式特征的对比 | 第23-27页 |
| 三、豫东调对主腔表现力的发展 | 第27-29页 |
| 第二节 皮黄腔与主腔音乐特征对比及对其表现力的发展 | 第29-38页 |
| 一、皮黄腔与主腔声腔特征对比 | 第29-31页 |
| 二、板式特征的对比 | 第31-33页 |
| 三、皮黄腔对主腔表现力的发展 | 第33-38页 |
| 第三节 昆腔与主腔音乐特征对比及对其表现力的发展 | 第38-39页 |
| 一、昆腔与主腔音乐特征的对比 | 第38-39页 |
| 二、昆腔对主腔表现力的发展 | 第39页 |
| 第四节 高腔与主腔音乐特征对比及对其表现力的发展 | 第39-42页 |
| 一、高腔与主腔音乐特征的对比 | 第39-41页 |
| 二、高腔对主腔表现力的发展 | 第41-42页 |
| 第三章 地方剧种声腔的音乐特征及对主腔表现力的影响 | 第42-54页 |
| 第一节 地方戏曲剧种声腔的音乐特征 | 第42-45页 |
| 一、罗戏声腔的主要音乐特征 | 第42-43页 |
| 二、笛戏（吹腔）的主要音乐特征 | 第43页 |
| 三、平调声腔的主要音乐特征 | 第43-44页 |
| 四、两夹弦声腔的主要音乐特征 | 第44页 |
| 五、四平调的主要音乐特征 | 第44-45页 |
| 六、柳子戏声腔的主要音乐特征 | 第45页 |
| 第二节 地方戏曲剧种声腔对山东梆子主腔表现力的发展 | 第45-54页 |
| 一、罗戏声腔对主腔表现力的发展 | 第45-46页 |
| 二、笛戏声腔对主腔表现力的发展 | 第46-50页 |
| 三、平调声腔对主腔表现力的发展 | 第50-51页 |
| 四、四平调和两夹弦声腔对主腔表现力的发展 | 第51-53页 |
| 五、柳子戏声腔对主腔表现力的发展 | 第53-54页 |
| 第四章 山东梆子客腔对主腔继承与发展的时代意义 | 第54-68页 |
| 第一节 民族民间音乐对主腔的继承与拓展 | 第55-64页 |
| 一、民歌 | 第55-60页 |
| 二、民族器乐 | 第60-63页 |
| 三、说唱音乐 | 第63页 |
| 四、民间歌舞音乐 | 第63-64页 |
| 第二节 山东梆子主客腔发展的现状 | 第64-65页 |
| 一、山东梆子主腔（梆子腔）发展的现状 | 第64-65页 |
| 二、山东梆子客腔发展的现状 | 第65页 |
| 第三节 山东梆子的客腔促进山东梆子的继承与发展走向 | 第65-68页 |
| 结论 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第73-74页 |
