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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
咏叹调《哪里去了，美好的时光》作品阐释
浅谈如何演唱音乐剧《金沙》之选段《当时》
从《爱情的微风》分析莫扎特对人物形象塑造的艺术特点
浅谈西洋歌剧《晴朗的一天》的演唱方法在中国歌剧《不幸的人生》的良好结合运用
《恨似高山仇似海》的表演分析及探究
山东即墨柳腔唱腔音乐研究
电影《三笑》中的俗曲研究
咏叹调《月亮颂》的演唱实践分析
歌曲《草原之夜》的演唱分析
咏叹调《侯爵请听》的演唱诠释与研究
咏叹调《万里春色满家园》的演唱分析与舞台演绎
男低音在电影音乐中的应用
论普契尼歌剧《贾尼·斯基基》中劳蕾塔的人物形象塑造
罗西尼与威尔第歌剧中女高音演唱风格与技巧的比较研究
论民族歌剧《江姐》的艺术特色
歌剧《屈原》唱段中婵娟唱段的研究
论花腔女高音的训练及特色分析--以《四周是多么寂静》《耳边响起他的声音》《啊，满园鲜花凋零》为例
A Research on the Characteristics of Yue-Diao Singing Skills
王祖皆、张卓娅影视歌曲研究
电视剧《成吉思汗》音乐创作艺术特色研究
声音的角色化：歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系--以歌唱家曹秀美和萨瑟兰的作品选择及演唱为例
咏叹调《每逢那节日到来》演唱版本比较研究--以爱狄塔·格鲁贝罗娃、张丽萍的演唱版本为例
咏叹调《像美好五月的阳春》演唱艺术
音乐剧《迷藏》中“方老师”的性格塑造及其三个唱段的演唱处理
论抒情女高音的分类及其在歌剧中的运用
清唱剧《弥赛亚》唱段《锡安人民多么快乐》的演唱分析
吉剧音乐动态分析
天津时调音乐研究
久石让动画电影音乐研究
多尼采蒂歌剧中的重唱艺术分析--以《爱的甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》为重点
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的音乐特点与演唱
歌剧《骆驼祥子》四重唱分析
论频谱形态学在《地心引力》配乐中的应用
武安落子到上党落子唱腔的流变考察--以二者基础声腔为例
萨里雅霍清唱剧《西蒙妮的殉难》创作研究
早期中国电影有声化进程中的电影歌曲（1929-1937）
音乐剧基本技术之我见
歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的演唱分析
歌剧《游吟诗人》中莱奥诺娜角色塑造的戏剧个性分析
轻歌剧《蝙蝠》中咏叹调《侯爵请听》的音乐特征及演唱分析
歌剧咏叹调《主人，请听我说》的演唱分析
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》女高音咏叹调音乐特点与演唱技巧
普契尼三部歌剧中男主角三首咏叹调的演唱分析
歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中连斯基的人物塑造--以咏叹调《青春,青春你到哪里去了》为例
拉维尼亚克“调之性格”理论在电影配乐中的吻合度检验--以本世纪10部奥斯卡最佳配乐电影为案例
威尔第歌剧男中音角色艺术形象塑造探究
崑班場面構成研究
中国民族歌剧女性形象塑造之唱腔演进探析--以三部歌剧为例
论影视剧中的唐山地方音乐元素
常德丝弦《昭君出塞》演唱研究
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